中新網(wǎng)烏鎮(zhèn)11月22日電(記者 郎朗)短短兩分鐘，從北京出發(fā)，途經(jīng)兩河流域抵達(dá)西班牙，穿越亞歐大陸似乎只是一瞬。

2024年世界互聯(lián)網(wǎng)大會烏鎮(zhèn)峰會互聯(lián)網(wǎng)文化交流互鑒論壇上，中國國樂藝術(shù)家、當(dāng)代五弦琵琶代表人物方錦龍手中的琵琶，魔法一般，在有限的空間里，演繹出文明互鑒的無限可能，短暫地讓來自世界各國的嘉賓們穿越時空。

這段#一個琵琶彈出世界#的演奏迅速登上熱搜，網(wǎng)友嘖嘖稱奇：你永遠(yuǎn)可以相信中國國樂。

從默默耕耘的音樂家，到一曲聞名天下知的國樂行者，再到傳承創(chuàng)新國樂、把國潮音樂帶向世界舞臺的藝術(shù)家；從藝四十多年，方錦龍每一次“破圈”、每一個轉(zhuǎn)折點，都有互聯(lián)網(wǎng)寫下的注腳。

無界、無限，但跨越一切——他發(fā)現(xiàn)，手中琴弦撥動的音符和網(wǎng)絡(luò)世界的介質(zhì)存在著某種異曲同工，跨越人種、地域，甚至超越時間和空間，共情著、鏈接著不同的語言和文明。

方錦龍在互聯(lián)網(wǎng)文化交流互鑒論壇。中新社記者 王剛 攝

40年，一夜之間

回憶起多年前和互聯(lián)網(wǎng)第一次產(chǎn)生深度鏈接，方錦龍似乎望向了某個遙遠(yuǎn)的時空。

盡管已經(jīng)多次提起，他的眼睛里依然有震撼，還有一些感慨。原本，那也只是一次尋常的演奏，就像他過去四十多年無數(shù)次登臺一樣。

一把自己復(fù)制的、深藏古老中國氣韻的當(dāng)代五弦琵琶，指尖飛舞，琴弦聲動，不同國家、不同風(fēng)格的音樂“銀瓶乍破水漿迸”，這位通曉上百種中國樂器演奏技巧、滿頭銀發(fā)的國樂藝術(shù)家，震驚了后來被稱為“國潮元年”的2018。

視頻被搬到網(wǎng)上，精妙的旋律傳遍互聯(lián)網(wǎng)的每個角落，激起了更大范圍的共鳴。短短幾天時間，全平臺瀏覽量破億，各種贊嘆——尤其是年輕人的贊嘆如潮水一樣涌來。“這些演奏，在我40余年的從藝途中，多次展示過，可是幾十年線下表演的傳播力加起來，竟不如一夜之間的線上播放！”

第一次感受到互聯(lián)網(wǎng)的巨大能量，沒有猶豫，他決定緊緊擁抱浪潮，抓住這“潑天的流量”。

很快，2018年末，某視頻網(wǎng)站舉辦的跨年晚會成為現(xiàn)象級熱議事件，方錦龍和民樂一起，成功破圈，站在了網(wǎng)絡(luò)話題的中心。

這是一段被網(wǎng)友稱為“一人大戰(zhàn)百人樂團”的經(jīng)典表演，直到現(xiàn)在還不斷有人回看，留下新的彈幕。琵琶、尺八、沖繩三味線、鋸琴等樂器把《滄海一聲笑》《男兒當(dāng)自強》《牧歌》等風(fēng)格不一的傳統(tǒng)音樂串燒起來，還穿插了脫口秀環(huán)節(jié)，獨特的音樂表現(xiàn)形式令觀眾耳目一新。

“要把握好這個時機，有了流量，我們可以讓更多人知道中國樂器的美，讓中國的聲音傳得更遠(yuǎn)。”

方錦龍在互聯(lián)網(wǎng)文化交流互鑒論壇。中新社記者 王剛 攝

泥巴與荷花

與過去傳統(tǒng)的電視傳播不同，互聯(lián)網(wǎng)有自己的規(guī)則，網(wǎng)上沖浪的年輕人也有自己的邏輯。

為了更貼近年輕人，就像那場脫口秀一樣，方錦龍結(jié)合不同樂器的演出節(jié)奏，在表演中融入了一些看似“出格”的設(shè)計。

不過，并不是所有人都能接受這樣的方式，有人覺得，這位有著數(shù)十年民樂演奏經(jīng)驗的國樂大師，變了。

爭議聲不絕于耳，對于外界的嘈雜，方錦龍表示：“不在乎”。

“走自己的路，讓別人說去吧，他們說話的功夫，我已經(jīng)做了好多事情了。”他說，“他們朝我丟泥巴，我拿泥巴種荷花。”

特別是在互聯(lián)網(wǎng)時代，方錦龍認(rèn)為，傳統(tǒng)音樂要貼近年輕人，得讓他們先關(guān)注再欣賞，產(chǎn)生了興趣，才會去做更多了解。因此，他并不排斥娛樂性，把中國文化玩起來，傳統(tǒng)音樂才能更年輕、充滿活力。

而且，在更早的時候，甚至互聯(lián)網(wǎng)尚未普及的千禧年，他已經(jīng)早早進(jìn)入流行文化的陣地。2002年，方錦龍在香港TVB作為大陸民樂家給流行歌手頒獎，他使用了很多“不是樂器的樂器”，包括聞香杯、礦泉水桶、鋸等，用葫蘆絲吹《笑傲江湖》，臺下坐著的港臺明星“都張大嘴巴，很驚訝，從來沒見過”。

“傳承不守舊，創(chuàng)新不離根。”他這樣總結(jié)自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念，中國傳統(tǒng)音樂需要“出圈”，傳統(tǒng)音樂人需要“網(wǎng)紅”，只有讓更多人了解傳統(tǒng)文化，傳統(tǒng)文化才能潤物細(xì)無聲地融入尋常生活，被長久地傳承下去。

方錦龍在互聯(lián)網(wǎng)文化交流互鑒論壇上演奏。中新社記者 王剛 攝

國潮音樂走出去

隨著演出腳步走向國際，方錦龍也將國樂帶到了更廣闊的舞臺。

去年，在阿聯(lián)酋首都阿布扎比演出，和當(dāng)?shù)仨敿獾臑醯虑俅髱熃涣髑写柽^后，對方直接將手中的樂器送給了方錦龍，驚訝之余，方錦龍演奏了頗具西域風(fēng)情的《精靈》，當(dāng)?shù)氐挠^眾很震驚，這個中國人怎么能將他們民族的樂器演奏得那么好？

“這就是你中有我，我中有你。”遙想當(dāng)年，兩河流域的烏德琴沿絲綢之路進(jìn)入中原，和中阮共同孕育出了中國樂器之王琵琶，今天新疆的庫車市(古龜茲)，至今佇立著中國古代十大音樂家之一的蘇祗婆懷抱五弦琵琶的塑像。

而今，來自中國的國樂藝術(shù)家，帶著數(shù)十年琵琶演奏的深厚積淀，再次奏響烏德琴，跨越千年時空，不同的文明再次碰撞出親切的共鳴，生動浪漫。

“中國音樂人一定要有文化自信和文化自豪感。”在互聯(lián)網(wǎng)文化交流互鑒論壇上分享文化交流經(jīng)驗時，方錦龍也多次提及這個概念。西方的鋼琴、小提琴獨奏，是需要樂譜的，而民樂的獨奏是不靠譜子的，“我們已經(jīng)把樂譜融入自己的血液”。他開玩笑說：“我是一個‘不靠譜’的演奏家，但一定著調(diào)?，F(xiàn)在很多人是光靠譜，不著調(diào)，光有音符，沒有音樂。”

語言的盡頭是音樂，方錦龍認(rèn)為，中國的音樂，要走適合自己的路線，而互聯(lián)網(wǎng)，是傳播這種語言的最好介質(zhì)。(完)

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