“日本動漫開始衰退”，當(dāng)看到一位學(xué)生以此為題寫下畢業(yè)論文時，在中國生活超過25年的日本人古市雅子很震驚。不過仔細(xì)回想不難發(fā)現(xiàn)，日本亞文化在中國的影響力走下坡路卻是不爭的事實。

古市雅子現(xiàn)為北京大學(xué)外國語學(xué)院副教授、明治大學(xué)漫畫圖書館閱覽室館長，她在接受《環(huán)球時報》記者采訪時總結(jié)了日本動漫在中國的三個“高光時刻”。首先是上世紀(jì)80年代，彼時中國人的文化選擇較少，以《鐵臂阿童木》為代表的動漫作品在當(dāng)時是科技發(fā)展的象征，在中國播出之后受到青少年廣泛喜愛。2000年前后，《灌籃高手》《名偵探柯南》《美少女戰(zhàn)士》等作品密集播出，將日本動漫推向第二次高峰。2010年，得益于互聯(lián)網(wǎng)的普及，以及高度聚集中國年輕世代如B站等平臺的出現(xiàn)，“萌”“宅”“正太”“蘿莉”“黑化”等源于日本動漫的詞匯跨越次元壁，在普通中國人的日常生活中也會被提及。

古市雅子在北京大學(xué)教授日語課程，其間也會介紹日本的影視文化。她告訴《環(huán)球時報》記者，現(xiàn)在中國年輕人的選擇太多了，他們喜歡美劇、韓劇，也喜歡男團偶像。他們中的許多人都有機會去到日本，接觸到更多元的日本文化，比如女仆咖啡、美食料理，早已不單單局限在日本動漫。在她看來，日本動漫在中國受到歡迎本來就不是日本企業(yè)積極開拓的結(jié)果，更多是隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，作為一種文化內(nèi)容的補充出現(xiàn)的。可以說，在中國，日本亞文化成為一種社會現(xiàn)象的年代已經(jīng)一去不復(fù)返。古市雅子同時指出，若想保持日本亞文化的影響力，必須依靠日本 *** 和民間企業(yè)通力合作，否則很可能就此被埋沒。

與此同時，中國國產(chǎn)動漫正在發(fā)力。中國本土動畫《羅小黑戰(zhàn)記》于2019年9月20日在日本以單館展映形式上映，隨后擴展為藝術(shù)院線長線放映，增加日語配音版后，于去年11月全線登陸日本商業(yè)影院，累計票房超過5.6億日元(約合3500萬元人民幣)，創(chuàng)下中國動畫電影在日本發(fā)行的票房紀(jì)錄。很多日本影迷在社交媒體上表達對該動畫的喜愛，有人試著從中國 *** 羅小黑周邊產(chǎn)品，還有人為此開始學(xué)習(xí)中文。

“中國動漫這幾年的發(fā)展非?？?rdquo;，古市雅子對《環(huán)球時報》記者說，尤其是在2010年以后，中國正在急速發(fā)生變化。正是因為有一種速度感，在中國如果一兩年沒有作品的話，就會讓人感覺“衰退”。古市雅子坦言，即使多年住在中國，她也一直有意識地更新對中國的看法，因為整個社會都在高速運轉(zhuǎn)。古市雅子說，中國一線動畫 *** 者大部分是看著日本動漫長大的一代人，他們在作品中又加入自己的創(chuàng)新。“日本人以前覺得中國動漫好像沒什么可看的，可是現(xiàn)在有不少粉絲。特別是以中國悠久歷史或古典武俠為背景，結(jié)合主人公邊受傷邊克服困難、不斷成長的故事情節(jié)，比較容易受歡迎。”

在采訪中，古市雅子談到中日動漫的區(qū)別。日本有電視動漫和電影動漫之分，在拍攝電影百思特網(wǎng)前要先在電視上播動畫片。就好比觀眾首先要知道誰是哆啦A夢，然后才有可能去看哆啦A夢的電影。中國則不然，以《哪吒之魔童降世》為代表的作品并未經(jīng)過電視動漫的過程，直接以電影的方式呈現(xiàn)，并一舉取得成功。古市雅子分析說，哪吒本來就是中國人耳熟能詳?shù)拇驣P，中國還有很多這樣的人物形象。這些都是日本沒有的產(chǎn)業(yè)模式，因此中國有更多可能性和更大的發(fā)展空間。此外，日本的動漫多為手繪作品，而中國動漫重視技術(shù)成分，用3D形式呈現(xiàn)給觀眾的感覺不太一樣。

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