秉承著“戀愛還是看別人談?dòng)幸馑?rdquo;的心理，戀綜節(jié)目一直?？闯Ｐ?。

前幾年的戀綜是發(fā)糖能手，糖分最高和爭議最狠的CP往往最受關(guān)注;近期的戀綜開始書寫B(tài)E美學(xué)，甜虐交織，開始在玻璃渣里找糖吃。

戀綜迭代之余，發(fā)糖局變成了教學(xué)局，而偶像劇一般的戀綜，也開始向家長里短的現(xiàn)實(shí)主義家庭劇靠攏。

甜虐更上頭

自韓國的《我們離婚了》播出之后，國內(nèi)的情感綜藝也開始以離婚、分手人群為切口觀察愛情。

不少觀眾看戀綜都是奔著那口糖，可如今的戀綜卻不少是甜虐交織的。

像《再見愛人》《春日遲遲再出發(fā)》聚焦的是已經(jīng)或正在離婚的男女，《燦爛的前行》也找來了前任情侶，以“失戀”為出發(fā)點(diǎn)。

可以說，這類戀綜一開始就是“虐”的。

《再見愛人》豆瓣8.7分，3對(duì)嘉賓在已經(jīng)破碎或者岌岌可危的親密關(guān)系中直面折磨與撕扯，試圖尋找到彼此的出口。

最終3對(duì)嘉賓維持參加節(jié)目之前的狀態(tài)，兩對(duì)仍舊選擇分開，彼此解脫，而另一對(duì)嘗試?yán)^續(xù)在一起。

而《春日遲遲再出發(fā)》探討的是另一個(gè)維度，讓已經(jīng)離婚的男女分享自己在上一段關(guān)系里的感受，在節(jié)目里試圖去治愈或者尋找下一段關(guān)系。

從目前的播出的節(jié)目來看，觀眾似乎更喜歡看前面治愈的部分。雖然前面的部分沒有太多傳統(tǒng)意義上的糖點(diǎn)，但婚姻里的瑣碎和傷害反倒讓不少觀眾產(chǎn)生了共鳴。

怪不得有網(wǎng)友評(píng)論說：“看這節(jié)目我終于明白我媽為啥沉迷家庭倫理劇了”?？磻T了戀愛的糖，來點(diǎn)婚姻的苦也別有一番風(fēng)味。

最近開播的《燦爛的前行》則把視角聚焦在了年輕人更容易共鳴的角度：失戀。

這檔節(jié)目以失戀為出發(fā)點(diǎn)來關(guān)注當(dāng)下年輕人的情感需求，看著前任們頂級(jí)拉扯，讓網(wǎng)友們覺得比電視劇要抓馬多了

其實(shí)失戀只是切入口，鋪展開來則是當(dāng)代年輕人的精神圖景。

比如老錢和小李關(guān)于努力和成功定位的分歧，即使仍然相愛，但也未必可以走到最后;張曦月和前男友是異地戀的最終歸宿;陳任躍則是在感情中缺乏安全感。

比起戀愛的甜蜜，年輕人在戀愛里遇到的問題更能讓大家共鳴。

在愛情遇到問題的人，最終可能都會(huì)被治愈，但在過程中發(fā)現(xiàn)，“我不是一個(gè)人”，治愈感就拉滿了。

而且還有一個(gè)明顯的改變是，觀眾的執(zhí)念不再是我的CP必須HE，而是希望嘉賓們可以各自安好。

從這個(gè)角度來說，“虐綜”也是一個(gè)重視自我的過程。

教學(xué)指南

在間歇性嗑糖，和情感療愈的過程中，觀眾還在戀綜里學(xué)習(xí)相處之道，有的治愈恐婚或者更加敬而遠(yuǎn)之。

觀眾在沉浸式嗑糖的同時(shí)，也對(duì)戀愛關(guān)系和親密關(guān)系產(chǎn)生了新的思考。

其實(shí)每個(gè)觀眾自己都是“觀察員”，可以通過看嘉賓的問題來反觀自己。

比如在《再見愛人》里，幸福的婚姻大多相似，可不幸的婚姻卻更有不同。

對(duì)于有婚姻經(jīng)驗(yàn)的觀眾來說，會(huì)覺得《再見愛人》特別真實(shí)，展示了很多婚姻的現(xiàn)狀，不少夫妻都是一邊覺得日子過不下去，一邊把日子過下去了。

對(duì)已婚群體來說，它的意義就是讓觀眾直面婚姻中不堪的一面，然后去反思自己是怎么做的。

像章賀和郭柯宇這對(duì)夫妻，可能沒有什么太多大的問題，但都是無數(shù)件小事兒堆積在一起，他們不是沒有意識(shí)到問題，而是沒有及時(shí)去解決，所以到了最后想解決也不知從何下手。

在《春日遲遲再出發(fā)》里，吳雅婷和王櫟鑫的故事讓不少觀眾覺得不能理解，但現(xiàn)實(shí)生活里又時(shí)有發(fā)生。

很多人的婚姻走到最后，沒有什么實(shí)質(zhì)性的問題，只是沒有那么相愛了，有個(gè)人想提前下車。這個(gè)時(shí)候是去爭取，還是應(yīng)該順其自然也成了問題。

節(jié)目里，貢獻(xiàn)很多金句的大張偉分享對(duì)婚姻的看法，他說：“我老感覺好多人對(duì)于愛情和婚姻，看上感覺就是一杯子，這杯子只要有個(gè)眼就不能用了，我一直認(rèn)為我的那些東西都是塊布。如果這兒有個(gè)眼，我們縫一個(gè)，然后這邊有個(gè)眼縫一個(gè)，時(shí)間長了，這塊布就變成了一張畫了，我就會(huì)覺得是這樣的。”

很多人年輕人也表示被這個(gè)婚姻觀浪漫和治愈到了，會(huì)覺得婚姻也沒那么可怕。

而《燦爛的前行》更多的是戀愛里的小問題。很多觀眾也意識(shí)到愛情里的安全感只能自己給到自己，別人是永遠(yuǎn)無法跟你感同身受的;而差距過大的感情也不如長痛不如短痛。

有些網(wǎng)友表示，從中確實(shí)學(xué)到了很多戀愛技巧，但也有為數(shù)不少的網(wǎng)友對(duì)這個(gè)問題表示否定，“看別人談戀愛可以，自己談堅(jiān)決不行。”

戀綜的現(xiàn)實(shí)主義

看起來戀綜市場好像被簡單粗暴的分為甜綜和虐綜，其實(shí)背后是戀綜不斷細(xì)化和深化的結(jié)果。

就跟這些年影視劇市場的改變一樣，單一的類型是無法滿足觀眾的。而一味的甜寵也并不符合當(dāng)下年輕人的價(jià)值觀，他們?cè)趬?mèng)幻之余，也在追求現(xiàn)實(shí)和節(jié)目的復(fù)雜性。

以前的戀綜，大多數(shù)是給制造美好的戀愛泡泡，拼命撒糖，但現(xiàn)在的一些戀綜會(huì)給你展示愛情和婚姻的復(fù)雜性。

自戀綜開始走紅，無論是明星戀綜還是素人戀綜，甜都是第一要素，但太過夢(mèng)幻的偶像劇愛情走向，時(shí)間久了，也讓觀眾失去了興趣。

多檔同質(zhì)化的節(jié)目一對(duì)打，市場就卷起來了，大家各出奇招尋求細(xì)分市場。

《半熟戀人》《再見愛人》《春日遲遲再出發(fā)》《燦爛的前行》等節(jié)目的出現(xiàn)開始打破了這種僵局。

節(jié)目中，擁有一定人生閱歷的嘉賓們對(duì)情感觀念的理性輸出，讓觀眾感受到了戀愛與婚姻關(guān)系中的真實(shí)感，戀綜也自此開啟“現(xiàn)實(shí)主義”道路。

當(dāng)然甜甜的戀綜仍然擁有市場，就像市面上的偶像劇永遠(yuǎn)有觀眾在推崇一樣。

只是戀綜發(fā)展到如今的階段，必然要逐漸的升級(jí)。

當(dāng)淺層的部分個(gè)體已經(jīng)完成了這種自我調(diào)適與治愈時(shí)，社會(huì)議題的探討則有了深遠(yuǎn)的意義。

一檔戀綜要打入觀眾內(nèi)心，不僅要有故事承載，同時(shí)更要有符合現(xiàn)實(shí)主義的觀點(diǎn)輸出，才能保障話題貢獻(xiàn)。

2022上線的幾款戀綜已經(jīng)在嘗試定位與意義的多重拓寬。30+男女、母胎男女等有代表性的嘉賓群體的親密關(guān)系，也更加貼合現(xiàn)實(shí)話題的討論。

戀愛是永恒的話題，婚姻也是。所以戀綜可以一直有市場，但戀綜也必須一直在進(jìn)化。

關(guān)鍵詞： 戀綜的現(xiàn)實(shí)主義 我們離婚了 再見愛人 春日遲遲再出發(fā)