現(xiàn)在還能看到單個(gè)編劇的影視劇嗎?
《開端》有4位編劇,2位聯(lián)合編劇,《獵罪圖鑒》有劇本監(jiān)制、文學(xué)責(zé)編、總編劇、編劇、責(zé)編共10位,《良辰好景知幾何》除了3位正式編劇之外,還特別標(biāo)注了劇本總監(jiān)、聯(lián)合編劇和7位文學(xué)策劃,《女士的法則》光編劇署名就多達(dá)11個(gè)。
“多編劇時(shí)代”來了。以前是小編劇哭嚎沒有署名權(quán),現(xiàn)在是編劇列表長到數(shù)不完。
但,聯(lián)合編劇成為常態(tài),對(duì)劇本而言是好事嗎?
對(duì)話《良辰好景知幾何》編劇小葉,魔瞳影業(yè)創(chuàng)始人、制片人張阿瞳,及中腰部編劇小武(化名)后,搜狐娛樂了解了“聯(lián)合編劇”的秘密。
“我接的時(shí)候就已經(jīng)是一個(gè)稀巴爛的項(xiàng)目了”
《高智商CP戀愛故事》(化名)找到小武的時(shí)候,已經(jīng)換過四次編劇團(tuán)隊(duì)了。
作為業(yè)內(nèi)中腰部編劇,小武負(fù)責(zé)的多為平臺(tái)A級(jí)、S級(jí)的劇本,也曾參與過頂流參演的大項(xiàng)目。對(duì)他來說,項(xiàng)目開拍前反復(fù)“換編劇”的操作已經(jīng)是見慣不怪了。
市面上大部分小說IP都要經(jīng)過大刀闊斧的影視化改編,大部分時(shí)候是因?yàn)樵≌f情節(jié)無法過審、男女主人設(shè)脫離現(xiàn)代審美,也有一種情況是平臺(tái)、制片人對(duì)劇本有新的要求和想法。
《高智商CP戀愛故事》屬于前者。“原小說踩紅線,涉及黑客等等,必須要改。而且主角人設(shè)都要改,女主能力強(qiáng)但做作,年下男主有點(diǎn)油膩。”
小武看了前面的四稿,改動(dòng)的大多是劇情和人設(shè),甚至有一版從現(xiàn)代改成了古裝。“肯定也是沒辦法了,才會(huì)改成古裝劇。我們也很發(fā)愁,覺得沒有改的空間。”小武吐槽道:“很多時(shí)候,我接的時(shí)候就已經(jīng)是一個(gè)稀巴爛的項(xiàng)目了,就是去救火的。”
編劇小葉也有類似的“救場”經(jīng)歷。
“我和《良辰好景知幾何》簽過兩次約。”小葉回憶道,兩次工作內(nèi)容的重點(diǎn)不同,時(shí)間間隔也比較長。
這個(gè)過程,是不同于一般流程的。
平臺(tái)主導(dǎo)下,影視劇本的創(chuàng)作和以前相比有很大的變化。編劇的工作流程也從以前的完整交出劇本變成了:梗概-大綱-分集劇本。
小武所在的編劇團(tuán)隊(duì),大多是資歷稍淺的年輕編劇。“我們會(huì)一塊把故事梗概聊出來,確定大的情節(jié)點(diǎn),再分開寫。兩集兩集分配,或者單雙號(hào)分集寫。”甚至有時(shí)候還會(huì)“共享文稿”,在別人的基礎(chǔ)上接著寫。“這樣肯定是不正規(guī)的。最主要的是臺(tái)詞不一樣,每個(gè)人的臺(tái)詞風(fēng)格都有差別。討論可以一起討論,但是最好是一個(gè)人寫,一個(gè)人改。”
人的精力是有限的。小武覺得,多位編劇能碰撞出不一樣的東西,也能保持創(chuàng)作的熱情。所以,多個(gè)編劇負(fù)責(zé)一個(gè)項(xiàng)目沒問題,但救場、兼職的“聯(lián)合編劇”,就說明其中“有貓膩”。“如果流程推到劇本怎么都過不了,只能一個(gè)步驟一個(gè)步驟往前推,可能就有了多出來的聯(lián)合編劇。”
觀眾眼看著劇集的編劇署名越來越長,卻不知道其中的“奧義”。
12位編劇的大IP、S+級(jí)《有翡》只拿到了豆瓣5.6分,6位編劇合力而成的《嫣語賦》被吐槽“各寫各的”。
五花八門的編劇頭銜、署名,并不意味著劇本的“精加工”,反而“預(yù)警”了這部劇前后割裂的劇本走向,多次改動(dòng)過的人設(shè),和不完整的故事。
5位編劇署名的《棋魂》,前期口碑不錯(cuò),但網(wǎng)友在看到時(shí)光對(duì)褚嬴和圍棋的態(tài)度改變后,對(duì)劇情頗有微詞。王小帥兼任導(dǎo)演編劇的《八角亭謎霧》短短12集的體量,也有5位編劇的署名。原本演員陣容備受矚目,播出后卻因?yàn)閯∏橛矀?、邏輯不通,最終只拿到了5.6分。
“一個(gè)編劇工作室手下的,都是正常署編劇的。特意標(biāo)注了聯(lián)合編劇的,應(yīng)該是找了寫手,或者前期寫了幾稿被采用了、后期找來補(bǔ)救,就給署個(gè)名。”小武總結(jié)道,多數(shù)情況下,出現(xiàn)“聯(lián)合編劇”就意味著這部劇的劇本創(chuàng)作并不順利。
一個(gè)個(gè)編劇名之間,可能也是彼此陌生的。別說沒有一個(gè)共同群聊了,他們沒準(zhǔn)也不知道,自己的署名會(huì)挨在誰后邊。
“很多項(xiàng)目雖然有很多編劇,但都是1v1對(duì)制片人。我也很想和之前的編劇交流,但沒有交流渠道,只能和制片人對(duì)接。”小葉說道。
“誰名氣大,聽誰的”
除了編劇內(nèi)部“亂成一團(tuán)”,劇本出現(xiàn)問題,和整個(gè)項(xiàng)目的制作流程也有關(guān)。
編劇一般都是聽制片人的。有的制片人會(huì)要求編劇逐字逐句修改劇本。小葉就遇到過類似的情況:“人家買了IP,就是人家的本子,就算不合理也只能按他的想法來,逐字逐句改。”
而大多數(shù)情況下,制片人只會(huì)“泛泛而談”。“最常用的句式是‘我感覺……但是我也說不上來’。”時(shí)間久了,小武也和小葉一樣穩(wěn)住了“乙方”心態(tài):“逐字逐句的還算好,至少指導(dǎo)你改,很多都是模糊的,似是而非的話。”
制片人表達(dá)不清晰的情況下,就會(huì)借助“責(zé)編”來溝通。
“很多制片人在不具備很好的劇本鑒賞能力的情況下,會(huì)請(qǐng)責(zé)編。”制片人張阿瞳告訴搜狐娛樂,責(zé)編這個(gè)概念是從圖書出版行業(yè)“引進(jìn)”影視圈的。圖書責(zé)編會(huì)憑借自己對(duì)市場的判斷力幫助作者進(jìn)行主觀創(chuàng)作以外客觀視角的解讀。好的責(zé)編,也許不是好的小說家,但應(yīng)該是愛看小說的人。
但在影視行業(yè),不想當(dāng)編劇的責(zé)編不是好制片人。
“有些責(zé)編自己有很多奇思妙想。非專業(yè)出身的責(zé)編,如果只是對(duì)領(lǐng)導(dǎo)負(fù)責(zé),按照大領(lǐng)導(dǎo)的意見上傳下達(dá),也還好。但有些就是非要讓編劇加入自己的想法,結(jié)果加進(jìn)去之后領(lǐng)導(dǎo)還不滿意。”小武說,自己就是那個(gè)被責(zé)編忽悠的小編劇。
“影視行業(yè)里責(zé)編這個(gè)職位一直沒有建立起規(guī)范。”張阿瞳覺得,責(zé)編對(duì)劇本造成負(fù)面影響,就是因?yàn)樘嘭?zé)編覺得自己適合當(dāng)編劇了。“他以為制片人找自己來是來挑錯(cuò)的,其實(shí)是來幫助編劇的。歸根結(jié)底還是制片人沒能明確自己的目標(biāo)。”
碼盤子的制片人,要的是好故事、好導(dǎo)演、好演員,所以他需要統(tǒng)籌編劇,溝通導(dǎo)演,敲定演員,把控大局。
可現(xiàn)實(shí)情況是,在這條食物鏈上,制片人話語權(quán)大于編劇,而知名導(dǎo)演、演員的話語權(quán)又在制片人之上。
“理想情況當(dāng)然是編劇完稿后,得到多方認(rèn)可,交稿,”小葉告訴搜狐娛樂:“但往往是寫到20集的時(shí)候,可能劇組敲到了非常好的演員,要趕演員的檔期,下個(gè)月就得開機(jī),就得加快速度,甚至編劇跟組寫,劇本不滿意還得飛頁。”
“大導(dǎo)演看了不滿意,主演不喜歡角色人設(shè),都會(huì)帶自己的編劇進(jìn)組改。政策審查風(fēng)向變了,國外買的的IP敏感了,都得改成和原來完全不一樣的。”小葉說道。
平臺(tái)也有自己的想法。“很多人說平臺(tái)不懂內(nèi)容,其實(shí)不是的。平臺(tái)非常了解劇本,劇本過會(huì)的結(jié)果是集合了制片、運(yùn)營、市場部門和銷售團(tuán)隊(duì)意見的,他們會(huì)拿去和市面上的本子比對(duì)情節(jié)、人設(shè)、人物關(guān)系,從觀眾偏好的角度提意見。”張阿瞳告訴搜狐娛樂。
總之,對(duì)編劇而言,導(dǎo)演、制片人、演員都擁有“一票否定權(quán)”,而編劇本人只覺得自己是沒有話語權(quán)的卑微打工人。
就像小葉說的那樣:“誰名氣大,聽誰的。”
“我可以堅(jiān)持理想,但觀眾能不能直接把錢打到編劇這兒?”
不僅沒有話語權(quán),很多小編劇還得受頭部編劇的“壓迫”。
小葉把市面上的項(xiàng)目劃分成三種類型:一種是“不差錢”的,需要碼S級(jí)的大盤子,就會(huì)找名編劇,名導(dǎo)演;第二種是找經(jīng)驗(yàn)的中腰部編劇,合作度和價(jià)格都合適;第三種就是找初出茅廬的新人編劇,因?yàn)楸容^便宜且聽話,充當(dāng)執(zhí)行者的角色。
但現(xiàn)實(shí)中,中腰部編劇遇到的更多還是被頭部編劇“退”了的本子。
“不排除有部分編劇渾水摸魚,成名了之后一集開價(jià)很高,結(jié)果拿著一兩百萬交個(gè)破大綱,只能換個(gè)便宜一點(diǎn)的編劇。頭部擺爛的大編劇,最后擠壓的還是小編劇的生存空間。劇本越來越爛,制片人也不再信任編劇了。”小葉透露道。
入行四年,小武甚至沒有完整經(jīng)歷過一次順利的項(xiàng)目。正常的項(xiàng)目流程是怎樣的?他也不清楚。
就像工業(yè)化流水線上的一枚螺絲釘,編劇工作對(duì)他來說就是麻木地接受任務(wù),完成任務(wù)。
小葉則更加直白:“大家把編劇的權(quán)利想的太大了。我現(xiàn)在有一種代孕的感覺,別人對(duì)我肚子里的小孩指指點(diǎn)點(diǎn),但那根本不是我的孩子啊。”
她很希望,能有一個(gè)制片人可以完完全全信任自己,打磨出一個(gè)好的作品。這樣,劇集播出后,自己堂堂正正地站出來,對(duì)觀眾們表達(dá)編劇的觀點(diǎn)。
那么,如果順利的話,影視劇項(xiàng)目的前期劇本創(chuàng)作應(yīng)該是怎樣的?
在制片人張阿瞳看來,一個(gè)好的項(xiàng)目,制片人和編劇之間的合作一定是互相給予的,而不是下達(dá)任務(wù)式的。
張阿瞳是《您好!母親大人》的制片人和總編審。“作為制片人和編審,我深度參與了劇本創(chuàng)作,和編劇是互相給予互相成就的作用。而我和編劇鞏雪也不是第一次合作,雙方都有信任和共識(shí)。”劇本改編完成后,當(dāng)時(shí)剛憑借《長安十二時(shí)辰》出圈的導(dǎo)演曹盾就加入了項(xiàng)目,但他并沒有對(duì)劇本提出大的改動(dòng)。
“導(dǎo)演劇本圍讀的時(shí)候也在交流細(xì)節(jié),逐字逐句地問‘這部分想表達(dá)什么’,想確認(rèn)大家的感受是一致的。拍攝期也從來沒有提出過劇本要調(diào)整,只加了前后的記者提問部分。”
雖然劇集并沒有轟動(dòng)出圈,在豆瓣僅7737人打分,但8.1的高口碑,也在一定程度上肯定了劇集的成功之處。
最令人唏噓的是,在這個(gè)圈子里,有要求編劇逐字逐句修改劇本的制片人,也有愿意逐字逐句詢問編劇的名導(dǎo)演。
“大家都不是朝著做爛的方向編的,但是甲方就是想讓編劇改爛,說服不了他。”小武覺得,編劇的“沉沒成本”特別高,因?yàn)樽罱K考核權(quán)在甲方手里,劇集播出后又要接受觀眾的點(diǎn)評(píng)。“編劇可以堅(jiān)持自己的理想,和甲方抗?fàn)?,但觀眾能不能直接把錢打到編劇這兒?”
被問到對(duì)于聯(lián)合編劇的態(tài)度時(shí),他的回復(fù)是:“人家不讓我們?nèi)ジ囊呀?jīng)是萬幸了,愛改就改吧。”
關(guān)鍵詞: 單個(gè)編劇 單個(gè)編劇的影視劇 影視劇編劇 獵罪圖鑒
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