黃啟哲
(相關(guān)資料圖)
在靠“營銷話題”爭搶觀眾注意力的當(dāng)下,很難有劇集僅僅依靠內(nèi)容品質(zhì)出圈。更不要說,在收官后的兩周劇集才贏得廣泛口碑。而《做自己的光》卻做到了這一點(diǎn)。該劇蟬聯(lián)兩周“貓眼都市劇熱度榜冠軍”,顯現(xiàn)出作品傳播持續(xù)的長尾效應(yīng)。
那么,在暑期檔被“古偶”“仙俠”霸屏的當(dāng)下,這部講述成熟女性的作品何以“低開高走”?顯然不是一個(gè)“女性群像劇”的標(biāo)簽可以一言蔽之。要知道,從《歡樂頌》開始,女性群像劇已然成為都市情感劇“顯學(xué)”。“要獨(dú)立”“要搞事業(yè)”的雞湯熬了一鍋又一鍋,可看到最后觀眾恍然大悟,原來所謂職場,不過是男女主角的定情地;所謂事業(yè),不過是男女主角愛情角力的賽道;所謂成功,不過是滿足升職加薪有伴侶的世俗想象。而這也是《做自己的光》播出伊始,難以改寫的觀眾刻板印象。要知道,集結(jié)了“渣男前夫”“姐弟戀”“大女主”等要素,連同“做自己的光”這雞湯味十足的片名,套用網(wǎng)友的吐槽,“還沒播就聞到了撲街的味道”。
然而,隨著劇情鋪展,觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn),這部以電視新聞人為主角寫就的情感劇,似乎有著更大的野心——當(dāng)把處于“進(jìn)行時(shí)”的主流媒體深度融合轉(zhuǎn)型發(fā)展作為背景板,《做自己的光》更像是在用溫和堅(jiān)定的女性力量發(fā)出“重拾新聞理想”的時(shí)代叩問。而那些“渣男”“姐弟戀”的吸睛標(biāo)簽雖然還在,但卻更像是綴在馬天尼杯口的油橄欖——作為裝飾點(diǎn)到即止,即便入口亦不搶戲。
可以肯定的是,《做自己的光》不是“職場女性群像戲”的唯一解,但有一條金律卻值得所有答卷人參考——唯有拋下自以為觀眾需要什么的“傲慢與偏見”,才能重新照見何為女性真正有力量的“理智與情感”。
獨(dú)立自強(qiáng)不是“口號(hào)”,而是角色貫穿始終的“選擇”
《做自己的光》播出伊始,真不怪觀眾輕易宣判作品“庸俗”“套路”。開篇,是劉濤飾演的知名女主持人何歡從別墅二樓的大床上醒來,充滿愛意地看著樓下打電話的投行精英丈夫,一段關(guān)于“婚外情人”的戲言與床邊的玫瑰花、擠好的牙膏構(gòu)成工整的對(duì)比,已然是對(duì)觀眾的“明示”——這位丈夫背著妻子“出軌”了。緊接著,何歡精心策劃、集結(jié)親朋的“結(jié)婚十周年派對(duì)”,演變成丈夫消失、債主追上門的鬧劇。而后,丈夫婚外情現(xiàn)身、自己主持的讀書節(jié)目停播、母親患癌,打擊接踵而至。鏡頭前的何歡焦頭爛額;鏡頭外的觀眾眉頭緊鎖——莫不又是一出《回家的誘惑》,靠“手撕渣男”立起一位似曾相識(shí)的熒屏“大女主”?
就在這時(shí),聰明的編劇借女配角趙媛媛之口,獨(dú)辟蹊徑指出,這樣的“大女主”看似墮入谷底,實(shí)則不過是從云端回到真實(shí)人間:“什么男人出軌、事業(yè)受挫、父母生病,這些不過是再平常不過的事情,是每一天每一時(shí)每一刻都在發(fā)生的。錢不夠花,資不抵債,得到的總是比付出少,想要的永遠(yuǎn)得不到,這就是生活本來的樣子……何歡,歡迎你回到真實(shí)的生活。”而說出這一席話的趙媛媛,不單單出身是何歡的“對(duì)照組”:農(nóng)村出身、母親早亡、家境貧困幾近輟學(xué)、二本學(xué)歷職場缺乏競爭力;更是以底層視角,點(diǎn)出了“精英”何歡所謂“祈禱趕緊醒過來的噩夢”,不過是普通人有可能每一天都在經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)。
也正是這一段“高能輸出”,令抱持“爛劇”疑慮的觀眾稍稍釋然——這部劇的主創(chuàng)并未以“傲慢與偏見”輕描淡寫女性困境,而是搶在觀眾前頭,喝止了精英女主角的自憐自艾——過往影視劇里的所謂“地獄開局”,不過是夢幻水晶宮的碎裂,難以令觀眾共情。編劇希望的,是引領(lǐng)觀眾看見一位“凡人”女主角用理性與智慧應(yīng)對(duì)危機(jī),用真情與樂觀重建生活。
于是這之后,我們看到,原本有理由不負(fù)擔(dān)丈夫債務(wù)的何歡,搬出豪宅,以房租工資分期抵作利息的方式穩(wěn)住債主,留待丈夫失蹤滿兩年后,可以單方面賣掉作為夫妻共同財(cái)產(chǎn)的別墅還債;我們看到,讀書節(jié)目停播后,何歡放下身段重新坐上主播臺(tái);我們看到,在一切正在重回正軌之時(shí),她又選擇拋開已有的成績與升職機(jī)會(huì),堅(jiān)定探求文化節(jié)目何以在短視頻時(shí)代贏得觀眾。當(dāng)?shù)弥娨暸_(tái)無法承擔(dān)收視風(fēng)險(xiǎn),她毅然離開體制自主創(chuàng)業(yè),靠著與投資人對(duì)賭的破釜沉舟,逼自己殺出一條血路。
盡管全劇不乏振聾發(fā)聵的金句,可《做自己的光》要做的,不是依靠口號(hào)與編劇的金手指,完成精英群體復(fù)仇或是逆襲的爽劇,而是用每一個(gè)困境中主角的選擇和實(shí)際行動(dòng),來凸顯女性獨(dú)立自強(qiáng)的飽滿形象。該劇改寫了以往部分女性群像戲看似強(qiáng)悍實(shí)則蒼白的價(jià)值觀導(dǎo)向,嘗試給出“獨(dú)立自強(qiáng)”的更深層內(nèi)涵:所謂獨(dú)立,不是來自于斬?cái)嘤卸居H密關(guān)系的干脆利落,而來自于能夠有勇氣,從依附他人的籠中“金絲雀”,成為馳騁真實(shí)人間的一匹野馬;所謂事業(yè)成功,不是職場晉升路上的“升級(jí)打怪”,而是拋開金錢利益與外界贊美,發(fā)自本心的追求自我價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的最終實(shí)現(xiàn)。
是都市情感劇的樣板,更是獻(xiàn)給“新聞理想”的一封情書
相比于出色的女性人物塑造,作品更令人意外的,是在一部都市情感劇里,探討一群有理想的傳統(tǒng)媒體人如何堅(jiān)守新聞理想、求索創(chuàng)新發(fā)展之路的勇氣與格局。而這一議題,顯然超越了當(dāng)下熒屏都市劇創(chuàng)作的性別議題,令《做自己的光》甚至可以在當(dāng)下職場類型劇對(duì)比中,掙得相當(dāng)高的得分。而主創(chuàng)的這份野心與格局,又與女性群像的塑造刻畫唇齒相依——新聞人的客觀冷靜與熾熱燃燒的理想情懷,不正是女性職場人“理智與情感”的最好寫照?
拿秦海璐飾演的新聞節(jié)目制片人白楊來說,她與何歡構(gòu)成另一組職業(yè)對(duì)照,是女性網(wǎng)友一直期待的“全心全意搞事業(yè)”熒屏女性形象。作為何歡閨蜜,她不滿對(duì)方為了家庭退出新聞一線,轉(zhuǎn)做讀書節(jié)目來兼顧家庭的選擇。甚至于,在關(guān)系到何歡讀書節(jié)目去留的打分中,她也不顧私交,依據(jù)專業(yè)打了低分,間接導(dǎo)致節(jié)目停播。而她自己,業(yè)務(wù)能力出色,為了第一時(shí)間沖在新聞現(xiàn)場,她幾乎犧牲掉了個(gè)人生活。為堅(jiān)守公平公正的新聞?wù)x,在廣告收入與曝光真相的電視臺(tái)內(nèi)部博弈中,毫不猶疑地選擇后者。
然而,就是這樣一位放在一二十年前劇集中充滿光輝的職場女性角色,卻在傳統(tǒng)媒體受到新媒體沖擊的背景下,展現(xiàn)出困窘與彷徨,道出傳統(tǒng)媒體為與新媒體競爭“求快”“求收視”可能帶來的隱患。在報(bào)道跳樓女孩案件中,雷厲風(fēng)行的白楊想當(dāng)然地將其作為“不良加班文化”的案例打包報(bào)道。然而,由于自媒體對(duì)新聞的二次扭曲加工,直接導(dǎo)致無辜老板成為被網(wǎng)暴的對(duì)象。這一次,反而是“慢半拍”沉得住氣的何歡,調(diào)查出了女孩是因被原生家庭壓榨而跳樓的真相。真相水落石出之時(shí),白楊又成為新一輪遭遇網(wǎng)暴的對(duì)象。就在她在競爭中感到迷失自責(zé),只能以辭職逃避時(shí),一場西山的森林大火,讓她義無反顧重回一線,冒著生命危險(xiǎn)完成了救災(zāi)報(bào)道。至此,也迎來了全劇最高光的時(shí)刻,在自媒體無法觸及的重大新聞現(xiàn)場,唯有主流媒體人鐵肩擔(dān)道義,拿起話筒與紙筆宣告:“我在”。
如果一切停在這里,那不過是編劇身為主流媒體人而給出的一廂情愿的英雄挽歌。在創(chuàng)造了傳統(tǒng)媒體的“高光時(shí)刻”后,白楊卻選擇入職新媒體,找尋傳統(tǒng)媒體創(chuàng)新轉(zhuǎn)型的可能性。而當(dāng)?shù)弥约旱碾娨暸_(tái)節(jié)目組面臨解散重組之時(shí),她又拋下在新媒體已經(jīng)取得的成功,回到昔日戰(zhàn)友之中。只是這一次,不再只是沖入火海的一腔孤勇,路途縱是荊棘遍布,但心中不再彷徨迷惘。
白楊之外,《做自己的光》中的每一位女性角色都值得玩味。她們有著奮力爭取的積極姿態(tài),卻也在現(xiàn)實(shí)的打擊下反復(fù)掂量著成功與良心的重量。不管是放棄嫁入豪門成就自己的趙媛媛,還是從虛榮怯懦走向熱血堅(jiān)毅,明白新聞理想真諦的劉春燕,都有著非常豐滿的人物成長支線。她們之所以可愛、之所以可親,是因?yàn)閾荛_職場迫于現(xiàn)實(shí)曾有過的算計(jì)與小聰明,這些女性角色身上都有著善良與向上的底色,最終回歸到社會(huì)價(jià)值的追求之上。
當(dāng)然,作為現(xiàn)實(shí)題材作品,《做自己的光》并非無可挑剔。在表現(xiàn)女主何歡背負(fù)巨額債務(wù)時(shí),不管是租住公寓的條件,還是她兼職代駕時(shí)的造型和狀態(tài),仍有些許“懸浮感”。同樣的,在女主自媒體事業(yè)起步時(shí),仍免不了依靠男主角“大網(wǎng)紅”“名廚”的身份與資源,令其短時(shí)期所取的巨大成功,沾染了羅曼蒂克的色彩。但一如編劇對(duì)于新聞人轉(zhuǎn)場自媒體成功后,仍主動(dòng)回歸傳統(tǒng)媒體戰(zhàn)場的理想化結(jié)局一樣,撫慰與激勵(lì)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中負(fù)重前行的,不正是這一點(diǎn)點(diǎn)“高于現(xiàn)實(shí)”的美好嗎?
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