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原標(biāo)題：豎屏技術(shù)倒逼藝術(shù)創(chuàng)新

近年來(lái)，豎屏影視創(chuàng)作悄然興起。短短五六年光景，從長(zhǎng)劇為主到長(zhǎng)劇與微短劇分庭抗禮，從全是橫屏模式到很多作品采取豎屏拍攝，影視生產(chǎn)傳播格局發(fā)生了深刻改變，連帶著創(chuàng)作生產(chǎn)模式和受眾接受方式也發(fā)生了變化。影視從業(yè)者應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)這場(chǎng)技術(shù)革新給影視行業(yè)帶來(lái)的改變，這些問(wèn)題亟待業(yè)界思考。

豎屏模式肇始于智能手機(jī)的普及與短視頻的興起。受眾習(xí)慣了單手持機(jī)、單手滑動(dòng)、上下翻飛、快速自如的豎屏閱讀方式和即時(shí)化、碎片化的移動(dòng)觀賞方式。原本在影視創(chuàng)作中占主流的橫屏長(zhǎng)視頻因?yàn)闀r(shí)間長(zhǎng)度、敘事節(jié)奏等原因，與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境和手機(jī)觀看模式出現(xiàn)不適配的情況。于是，豎屏模式應(yīng)運(yùn)而生。2017年騰訊新聞出品豎屏節(jié)目《和陌生人說(shuō)話》，將豎屏模式引入影視創(chuàng)作。之后，視頻平臺(tái)開(kāi)始布局豎屏影視作品生產(chǎn)。2018年，愛(ài)奇藝推出《生活對(duì)我下手了》，試水豎屏劇，在觀眾中獲得較好口碑。他們又“乘勝追擊”，制作《生活對(duì)我下手了2》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》系列豎屏劇。但“下手了”系列都是每集獨(dú)立成篇的段子劇，缺乏吸引用戶(hù)連續(xù)觀看故事的黏性，與傳統(tǒng)橫屏劇相比，傳播效果相去甚遠(yuǎn)。視頻網(wǎng)站看到段子劇的傳播局限后，轉(zhuǎn)而嘗試豎屏連續(xù)劇生產(chǎn)。近兩年，蓬勃發(fā)展的短視頻平臺(tái)成為豎屏模式創(chuàng)作的新沃土。很多以豎屏影視作品為主要內(nèi)容的劇情號(hào)、小程序如雨后春筍般涌現(xiàn)。這類(lèi)作品數(shù)量甚巨，質(zhì)量卻普遍不佳，存在創(chuàng)作題材失衡嚴(yán)重、內(nèi)容套路重復(fù)甚至情節(jié)低俗擦邊、浮夸粗糙等問(wèn)題，一些作品利用技術(shù)手段脫離監(jiān)管，成了色情低俗、血腥暴力、格調(diào)低下、審美惡俗的重災(zāi)區(qū)。針對(duì)這種情況，2022年底國(guó)家廣電總局辦公廳發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理 實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》，對(duì)包括豎屏劇在內(nèi)的微短劇進(jìn)行調(diào)控整治，為今后發(fā)展指明方向。

豎屏影視創(chuàng)作若要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，必須對(duì)豎屏模式的藝術(shù)特點(diǎn)和美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行深入分析，揚(yáng)長(zhǎng)避短，發(fā)揮其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。從視覺(jué)結(jié)構(gòu)來(lái)講，影視創(chuàng)作從橫屏到豎屏，最大的變化是原本左右關(guān)系的橫向構(gòu)圖轉(zhuǎn)為前后景的豎向構(gòu)圖。這導(dǎo)致作品畫(huà)面中容納人物的數(shù)量和傳達(dá)的信息量相對(duì)減少，在表現(xiàn)復(fù)雜的事件和人物關(guān)系時(shí)不如橫屏創(chuàng)作得心應(yīng)手。因此，豎屏影視作品在情節(jié)設(shè)計(jì)上可以適當(dāng)壓縮同一場(chǎng)次的出場(chǎng)人物規(guī)模，在構(gòu)圖上弱化環(huán)境和場(chǎng)景，讓焦點(diǎn)人物居前或處于縱深處的中部，其他人物在后景活動(dòng)。如此處理，受眾的注意力更容易集中在焦點(diǎn)人物身上，關(guān)注他的儀表、姿態(tài)、表情、言語(yǔ)，從而產(chǎn)生“面對(duì)面”的交互感，獲得沉浸式、包圍式的觀賞體驗(yàn)。在某種程度上，豎屏影視作品的劇情張力被人物魅力所替代，人們不像觀看橫屏影視作品那樣容易沉浸于故事世界難以自拔，而是會(huì)跟隨“可觸可感”的主人公在現(xiàn)實(shí)與想象中穿行。

當(dāng)然，豎屏創(chuàng)作也不是完全不能表現(xiàn)人物眾多、關(guān)系復(fù)雜的故事。當(dāng)下典型的豎屏影視作品單集時(shí)長(zhǎng)在1到3分鐘，情節(jié)緊密關(guān)聯(lián)的連續(xù)劇通常有幾十集，這一特點(diǎn)給豎屏創(chuàng)作鋪陳復(fù)雜內(nèi)容足夠的篇幅空間。在具體表現(xiàn)某一復(fù)雜關(guān)系的情節(jié)中，創(chuàng)作者可以通過(guò)運(yùn)鏡使畫(huà)面在幾個(gè)人物之間快速切換，或直接將畫(huà)面分割為兩個(gè)部分甚至多個(gè)部分，最大限度地開(kāi)發(fā)屏幕內(nèi)容可承載范圍。這些處理方式無(wú)形中加快了敘事節(jié)奏，使情節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)更加密集，言語(yǔ)交鋒更加激烈。

可見(jiàn)，豎屏影視作品雖然在敘事和審美上存在一定局限，但也具有很多橫屏創(chuàng)作無(wú)法比擬的魅力和優(yōu)勢(shì)。當(dāng)下豎屏影視創(chuàng)作出現(xiàn)的各種問(wèn)題，不在于敘事和審美，而是部分創(chuàng)作者把這種新型模式當(dāng)成賺快錢(qián)的工具，使作品粗制濫造，出現(xiàn)瑕疵甚至硬傷。當(dāng)下的豎屏創(chuàng)作體量小，成本低，制作周期短，準(zhǔn)入門(mén)檻低。相較于橫屏長(zhǎng)視頻作品動(dòng)輒需要幾年創(chuàng)作生產(chǎn)周期，豎屏作品只需要月余便可以完成從策劃到上線的全部流程。高速運(yùn)轉(zhuǎn)背后，商業(yè)邏輯容易代替藝術(shù)規(guī)律。有的創(chuàng)作者為了提高效益，懶得在藝術(shù)上創(chuàng)新突破，采用模仿、搬用之法，將一些橫屏創(chuàng)作的熱門(mén)元素疊加，或?qū)⒛承橛^眾熟悉的橋段隨手嫁接，使作品呈現(xiàn)一種不倫不類(lèi)的風(fēng)格。還有的豎屏作品在劇情中直截了當(dāng)?shù)刂踩霃V告，或?yàn)樯唐妨可矶ㄖ苿∏?，配合豎屏下方即看即買(mǎi)或轉(zhuǎn)場(chǎng)直播間的鏈接，仿佛是商品展示的櫥窗。

豎屏影視創(chuàng)作雖然存在這樣或那樣的問(wèn)題，但人們對(duì)其市場(chǎng)前景仍充滿美好期待。目前，視頻網(wǎng)站、短視頻平臺(tái)、制作機(jī)構(gòu)都將其視為行業(yè)的下一個(gè)風(fēng)口甚至是戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向，紛紛投入資本和人力。但要想迎來(lái)發(fā)展高光時(shí)刻，創(chuàng)作者還需摒棄浮躁心態(tài)和投機(jī)心理，潛心藝術(shù)探索，在游戲化、小品化的風(fēng)格之外添加更多現(xiàn)實(shí)觀照和文化思考。平臺(tái)、出品方則應(yīng)主動(dòng)承擔(dān)更多社會(huì)責(zé)任，調(diào)整經(jīng)營(yíng)思路，從迎合消費(fèi)轉(zhuǎn)為引領(lǐng)審美，探索成熟、穩(wěn)定，且兼具社會(huì)效益的盈利模式。可能有人要問(wèn)，橫屏和豎屏究竟孰優(yōu)孰劣，誰(shuí)會(huì)成為今后影視生產(chǎn)的主流？這個(gè)問(wèn)題很難回答。但我們堅(jiān)信，在相關(guān)部門(mén)的指導(dǎo)引領(lǐng)下，在平臺(tái)、機(jī)構(gòu)以及從業(yè)者的共同努力下，豎屏影視創(chuàng)作一定有大放異彩的時(shí)候。屆時(shí)，橫屏影視創(chuàng)作與豎屏影視創(chuàng)作共存，將成為融媒體時(shí)代長(zhǎng)期的影像傳播圖景。

（作者：陳立強(qiáng)，系天津師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授）

(責(zé)編：王連香、李楠樺)

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