網(wǎng)劇《新生》于5月7日上線奈飛，5月11日升上收視榜首位。

  一場(chǎng)困在孤島的追思會(huì)、五個(gè)素昧平生的來(lái)客，他們過(guò)往人生唯一有交集的部分，來(lái)自一個(gè)名叫費(fèi)可的男子。吊詭的是，五個(gè)人掏出手機(jī)，各自朋友圈里的費(fèi)可竟是不同的。

【資料圖】

  由伴山（上海）制作的網(wǎng)劇《新生》以“暴風(fēng)雪山莊”的經(jīng)典戲劇模式開(kāi)啟了一個(gè)尋求真相的故事。該劇5月6日開(kāi)播，至大結(jié)局，單是微博平臺(tái)的主話題閱讀量已超過(guò)3.6億。幾乎零時(shí)差，《新生》于5月7日上線奈飛，5月11日升上收視榜首位，收官之際已連續(xù)四天登頂，取代此前霸榜的韓劇《眼淚女王》。

  一部中國(guó)懸疑劇同時(shí)俘獲海內(nèi)外觀眾，以導(dǎo)演申奧為首的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做對(duì)了什么？

   “好看”之上，人性是越過(guò)文化壁壘的通關(guān)密碼

  一名歐洲觀眾在《新生》的評(píng)論區(qū)留言：“好看的故事讓人維系著好奇心，人性的痛點(diǎn)又是熟悉的。”

  展開(kāi)來(lái)說(shuō)，由于文化差異，不同國(guó)家劇集角色的行為邏輯、行事目的有時(shí)存在理解偏差，但世界不同地方的懸疑劇往往都殊途同歸——強(qiáng)攻人性、人類情感的普遍痛點(diǎn)。某種意義上說(shuō)，有了解謎的趣味為引子、人性的本質(zhì)作為通關(guān)密碼，懸疑的故事常能調(diào)動(dòng)起觀眾跨文化語(yǔ)境追劇的興致，只要故事節(jié)奏凌厲、邏輯在線、制作精良。

  以此標(biāo)準(zhǔn)參看《新生》。孤島、山莊、密閉地下室，女記者何珊與四個(gè)陌生人——礦業(yè)老板陳樹(shù)發(fā)、金融高管程浩、醫(yī)療公司財(cái)務(wù)總監(jiān)蘇倩、醫(yī)美機(jī)構(gòu)客戶經(jīng)理張萱不約而同受邀參加費(fèi)可的追思會(huì)。他們一人一段回憶，拼湊起費(fèi)可的生平。不同人的口述里，費(fèi)可是高智商的騙子、喪盡天良的施害者，為每個(gè)受害人“訂制”騙術(shù)，在同一條時(shí)間線上游走于眾人，游刃有余、嚴(yán)絲合縫。哪知，事有反轉(zhuǎn)，誰(shuí)都不是“完美受害人”，與其說(shuō)他們被費(fèi)可騙得好慘，不如看成是每個(gè)人的利己一面出賣了自己。貌似為親情、友情、愛(ài)情付出真心的人，實(shí)則各有企圖，當(dāng)人性有軟肋，費(fèi)可就有了欺騙的入口。

  《新生》總共十集，創(chuàng)作者在前半程用一集一人一段被騙史的節(jié)奏，將“羅生門”“雷普利”“暴風(fēng)雪山莊”等經(jīng)典戲劇模式融合在一起；又從第七集起深入人性的暗面，從此前主觀的唯心的口述轉(zhuǎn)入第三者視角敘事，讓“死者”費(fèi)可“說(shuō)話”。十集精悍的篇幅，創(chuàng)作者以大量細(xì)節(jié)來(lái)渲染每個(gè)人心頭那點(diǎn)不可與外人道的心思。直到費(fèi)可的真面揭開(kāi)了眾人的假面，線索就藏匿在角色故事的蛛絲馬跡里。于是，在劇情的“好看”之上，《新生》拿到了人性這道能翻越文化壁壘的通關(guān)密碼。

   “燒腦”之外，現(xiàn)實(shí)觀照更是引人入戲的終極底牌

  如果說(shuō)前半程費(fèi)可的“時(shí)間管理”制造了懸念敘事，那么后半程的故事打破了觀眾的慣性思維。“暴風(fēng)雪山莊”的戲劇模式只是開(kāi)頭的引子，讓劇集從“燒腦”的戲劇層面落地到現(xiàn)實(shí)觀照，才是創(chuàng)作者試圖引人入戲的終極底牌。

  《新生》的導(dǎo)演申奧是第一次執(zhí)導(dǎo)劇集。他此前更為人熟知的作品是去年暑期檔的反詐題材影片《孤注一擲》。與爆款電影異曲同工，申奧想在《新生》里探討的，終究是個(gè)“為什么”，體面人緣何被騙，優(yōu)等生為什么步步滑向深淵。

  對(duì)陳樹(shù)發(fā)等一眾以“受害人”自居的人，主創(chuàng)在戲劇的反轉(zhuǎn)中融入對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察：年輕姑娘的容貌焦慮，深情父親對(duì)資源、財(cái)富、階層躍遷的渴望，婚姻中各取所需的成年人，他們對(duì)金錢、名利、性的貪婪，驅(qū)使他們忽視風(fēng)險(xiǎn)，落入費(fèi)可精心設(shè)置的騙局。蝴蝶扇動(dòng)翅膀，表面無(wú)辜的五個(gè)“受害者”，每人在每個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的抉擇左右了自己的未來(lái)，命運(yùn)齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)那刻，誰(shuí)又能說(shuō)，這些欲望制造的情緒不是彌漫于人類社會(huì)的現(xiàn)實(shí)癥候？

  至于費(fèi)可，《新生》從犯罪發(fā)生學(xué)的角度追問(wèn)了這個(gè)本名李澤瑞的青年，何以在漫長(zhǎng)歲月里成為費(fèi)可——英文諧音“fake”正是假冒意涵。因?yàn)樵彝サ牟恍?，一個(gè)曾經(jīng)的優(yōu)等生，用自己擅長(zhǎng)的方式完成復(fù)仇與懲罰。但又不僅僅出于原生家庭的不幸，李澤瑞內(nèi)心的欲望、對(duì)人性的悲觀，推搡著他主動(dòng)走進(jìn)謊言的漩渦。就像他對(duì)何珊所回憶的，當(dāng)年說(shuō)者無(wú)意聽(tīng)者有心，一句“善意的謊言”竟在此后被奉為人生信條，此后生活的脫軌，也絕非簡(jiǎn)單的“原生家庭之殤”足以歸因。

  申奧說(shuō)，“永遠(yuǎn)不要低估觀眾，觀眾能洞察每個(gè)細(xì)節(jié)”，比起一味追求“燒腦”，他和團(tuán)隊(duì)更希望營(yíng)造一種互動(dòng)感，讓觀眾在似曾相識(shí)的生活與情感細(xì)節(jié)中找到入口，從故事的旁觀者轉(zhuǎn)為迷宮里一同尋找人間真相的入局者。也正因此，《新生》里的人物關(guān)系是極致戲劇的，可許多生活橋段是熨帖現(xiàn)實(shí)的。比如第九集尾聲有個(gè)細(xì)節(jié)：被拆穿身份后，一無(wú)所有的費(fèi)可抬頭望天，飛機(jī)低空飛過(guò)，投下碩大的陰影。航班的頭等艙里坐著曾經(jīng)的“同學(xué)”——同樣犯錯(cuò)，有人可以生活在別處重新開(kāi)始，有人不能。費(fèi)可在成為費(fèi)可之前，生活原比他所見(jiàn)所想更復(fù)雜、更多維。簡(jiǎn)短的鏡頭背后，復(fù)雜的信息呼之欲出。

  有戲劇、有現(xiàn)實(shí)、有烈度，中國(guó)人民大學(xué)視聽(tīng)傳播系教授高貴武評(píng)價(jià)這部劇，以拼圖式的敘事從多個(gè)維度對(duì)人情世故、人性善惡進(jìn)行了展示與剖析，“是好看又不乏深刻的現(xiàn)實(shí)主義作品”。而從觀眾反響來(lái)看，當(dāng)《新生》的明面是解謎，另一條線暗度了社會(huì)眾生，它能同時(shí)獲得海內(nèi)外認(rèn)可，無(wú)非是在人性的迷宮里與觀眾共尋現(xiàn)實(shí)主義的出口。

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