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花間派的鼻祖是誰?花間詞鼻祖簡介?
2022-10-27 16:26:23 來源:環(huán)球傳媒網(wǎng) 編輯:

關(guān)于花間派的鼻祖(花間詞鼻祖溫庭筠)的知識大家了解嗎?以下就是小編整理的關(guān)于花間派的鼻祖(花間詞鼻祖溫庭筠)的介紹,希望可以給到大家一些參考,一起來了解下吧!


(資料圖片僅供參考)

花間派的鼻祖(花間詞鼻祖溫庭筠)

正是因為溫庭筠大量寫這種花前月下的女子生活,所以后人就編了一本《花間詞》,將晚唐和五代同類型的詞選編在一起,并將溫庭筠的詞列在首位,這一派的詞人,被稱之為“花間詞派”。而在花間詞派中,溫庭筠的地位極高,絕對屬于武林中風(fēng)清揚(yáng)那樣的角色,所以,宋代的黃升在他所編選的《花庵詞選》中說,“溫庭筠詞極流麗,宜為花間之冠”。

既然說溫庭筠是花間詞派的鼻祖,我們就來講講花間詞的由來?;ㄩg詞來源于一本叫《花間集》的文人詞集。這是中國最早的一部文人詞選集。是由五代后蜀時期的趙崇祚編選,詞集中包含了晚唐溫庭筠、五代韋莊等詞人的500首作品,其中溫庭筠的詞竟達(dá)66首。可以說,溫庭筠是晚唐時填詞最多的詞人,也是第一個專業(yè)填詞的文人?!盎ㄩg詞”的名字可能來自于花間詞人張泌的名句:“還是花間見,雙雙對對飛”。由此可見,花間詞大多是詞風(fēng)香軟,大多寫花前月下的浪漫美女的閨閣之事。

溫庭筠詞的最大風(fēng)格就是富麗堂皇,辭藻華麗色彩濃艷,像一幅濃墨重彩的油畫。他特別善于用各種意象構(gòu)筑出一種情景交融的藝術(shù)境界。比如說他寫一個貴婦人的夢中情景,《菩薩蠻》:

水精簾里頗黎枕,暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙,雁飛殘月天。藕絲秋色淺,人勝參差剪。雙鬢隔香紅,玉釵頭上風(fēng)。

溫庭筠寫道:一個女子睡在水晶簾里玲瓏的玻璃枕上,相思懷念著心上人,房間內(nèi)暖暖的,香爐上焚著香,連繡著鴛鴦的錦被都是香的。這一切都有曖昧的味道,很容易惹人入夢。江上青青拂動的柳枝似輕煙,大雁悲啼著從殘月的夜空下飛過。

這個女子穿著淺淡藕合色的絲綢羅衣,纖手握剪刀,參參差差地剪出人勝佩戴在頭上;紅花簪在烏發(fā)上,兩縷青絲半遮半掩地搭落在紅潤臉龐兩邊。釵頭上的翠鳥好像馬上就要飛起來。

在陳設(shè)豪華暖香如夢的閨房之內(nèi),姑娘做了一個夢,而夢中卻是“江上柳如煙,雁飛殘月天”,一片清冷之境。我們知道,柳樹在中國文學(xué)之中寓意著送別離別;大雁代表著遠(yuǎn)方的來信,殘月則代表了一種渴望團(tuán)圓不得團(tuán)圓的遺憾。幾個意象的組合,其實就已經(jīng)暗示出這個女子夢的內(nèi)容了。也許這個女子在夢中,跨越關(guān)山去見思念的人去了吧?!敖狭鐭?,雁飛殘月天”,這種清冷的夢,與南宋詞人姜夔的“淮南皓月冷千山,冥冥歸去無人管”,有異曲同同工之妙,或許就是姜夔模仿溫庭筠的結(jié)果。

這是寫閨閣女子的香夢,我們再來看一首貴婦的夢醒時分?!镀兴_蠻》:

小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。

照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

這首詞的意思是,畫屏上重疊的小山風(fēng)景,閃露出時明時暗的晨光;仿佛雪地上飄過一縷青云,烏黑的鬢發(fā)掠過她的臉龐。懶懶地?zé)o心去描彎彎的眉,遲了好久才起身梳理晨妝。照插花時前鏡對著后鏡,鏡里鏡外都是花的倩影。身穿嶄新的綾羅短衣,貼繡的鷓鴣似欲飛動;那金線繡成的鷓鴣成雙,又撩起她相思的柔情。

這是一幅美女春睡圖:屏風(fēng)、香腮,蛾眉,金鷓鴣,畫面濃烈色彩濃艷,這是溫庭筠的典型風(fēng)格。

人最愛做夢,但最怕的是夢醒來之時的萬事成空。該女子醒來之后百無聊賴,也不想梳妝,也不想打扮,她在想什么呢?古人云“女為悅己者容”,但悅己者不在,所以“弄妝梳洗遲”。百無聊賴寂寞的心情最終落到衣服上繡的成雙成對的金鷓鴣上,不僅又引起了寂寞與傷感。“鷓鴣”在中國文學(xué)中,也是有特指意義的。因為據(jù)說鷓鴣的叫聲與“行不得也哥哥”非常相似,因此古人認(rèn)為鷓鴣很有靈性,能夠寄托人的相思之情。古人在寫愛情的時候,常常會寫道鷓鴣。比如唐朝李益《鷓鴣詞》:“湘江斑竹枝,錦翅鷓鴣飛。處處湘云和,郎從何處歸?”寫閨中女子,思念遠(yuǎn)方情郎之愁緒和相思之苦,含蓄而韻致。

姑娘夢醒之后思索很久,還是對鏡貼花黃吧。但她卻從鏡中看到了自己必將紅顏逝去的未來,這既是傷春的情緒,更是傷時的情緒。因為時間是人類最大的敵人。所以王國維說,“最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹”。這樣的《菩薩蠻》,溫庭筠一共留下了十四首,這大概就是溫庭筠代宰相令狐绹寫給唐宣宗的吧。

溫庭筠的詞,大多寫女子的喜怒哀樂紙短情長,雖然環(huán)境極美,瑣窗珠院、煙柳畫橋,雖然春水碧波畫船聽雨,但美麗的生活之中,卻隱約之中藏著兩種情感。第一種是“良辰美景奈何天,賞心悅事誰家院”的遺憾;第二種就是上文所說的“最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹”青春不再的愁怨。

評論家們都說溫庭筠的詞富麗堂皇辭藻艷麗,是濃妝之貴婦,但溫庭筠畢竟是詩文大家,他的詞中也有很多如淡抹少女般清麗高雅的詞。我們先來看他的兩首《夢江南》:

千萬恨,恨極在天涯。

山月不知心里事,水風(fēng)空落眼前花,搖曳碧云斜。

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梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。

過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

你看這兩首詞中的女子,并不是濃妝的貴婦,而是清麗淡雅的姑娘。他所用的意境和語言,也不再是富麗濃艷,而是清麗淡雅了。也就是說你喜歡他的濃妝詞,那就去看他的《菩薩蠻》;喜歡看“清水出芙蓉,天然去雕飾”的詞,那就去看他的《夢江南》《更漏子》系列。比如這一首:

玉爐香,紅蠟淚,偏照畫堂秋思。眉翠薄,鬢云殘,夜長衾枕寒。梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。

這首詞寫的是清麗可人通俗易懂,不需要多想,便知道這是人世間的好言語?!拔嗤?,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明”,這一句,惹得后人競相模仿。比如宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》中的“枕前淚共階前雨,隔個窗兒滴到明”,再比如李清照的“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個愁字了得!”

溫庭筠擅長用創(chuàng)造詞的意境,用詞中有畫、畫中有情的形式,構(gòu)成一幅美麗的畫面。我們來看他詞中一些極為美好的句子,絕對意味深長,如“滿宮明月梨花白,故人萬里千山隔”;如“楊柳色依依,燕歸君不歸”;如“回首兩情蕭索,離魂何處漂泊”等,這都是絕妙好詞。

溫庭筠是花間派的鼻祖,是他提高了詞的地位。因為在他之前是人們往往是看不起詞的,所謂“詩莊詞媚”,他們往往用詩來表達(dá)宏大的情感,而對內(nèi)心的情感躲躲藏藏,不大喜歡寫被稱之為“小道”的詞。但溫庭筠不管那些,他盡心盡力地專業(yè)填詞,并用香軟之風(fēng)奠定了宋詞的發(fā)展格調(diào),直接促進(jìn)了宋詞,特別是婉約詞的發(fā)展。

溫庭筠是仕途的失意者,是生活的失敗者,但他卻是一代詞宗!

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