聚集眾多實力派演員的《玫瑰之戰(zhàn)》，一開播就陷入了口水戰(zhàn)。

劇中大量跟《傲骨賢妻》相似的劇情、臺詞，讓不少觀眾懷疑《玫瑰之戰(zhàn)》涉嫌抄襲。后來主創(chuàng)回應(yīng)，“版權(quán)關(guān)系合規(guī)合法”。

回應(yīng)雖然解答了網(wǎng)友關(guān)于版權(quán)的疑惑，但也引發(fā)了關(guān)于翻拍劇的新一輪討論。

對于原作如何取舍?又如何在保留原作精髓的基礎(chǔ)上本土化?有了質(zhì)量在線的原作打底，翻拍劇為何還是會陷入爭議?

搜狐娛樂和幾位編劇聊了聊，翻拍劇到底都在“翻”什么?

翻拍劇都在“翻”什么?

過去幾年，翻拍劇并不少。

編劇瀟瀟認為，一方面是，有些影視劇版權(quán)購買的時間比較早，這幾年在逐漸消化中。

另一方面則是，利益驅(qū)使之下的商業(yè)行為。

“明明很多創(chuàng)作者心里清楚，買版權(quán)翻拍幾乎等于原創(chuàng)，或者只能取其中一二亮點，但大家還是會買，原因在于，翻拍劇就像樣板房，創(chuàng)作團隊看了之后，能夠迅速明白這個劇的氣質(zhì)是什么，各個部門能夠迅速找到一條共同的路，過會快，操作起來方面。”瀟瀟說。

“不像原創(chuàng)項目，還需要不斷去闡釋，然后幾方一起找一個共同的方向，這期間編劇不可避免要多次改稿，拉長了制作周期。”

作為編劇，瀟瀟透露，自己當然更愿意做原創(chuàng)劇本，不過她曾嘗試過很多次，均以失敗告終。

“往往連第一關(guān)都過不了。”瀟瀟無奈地說，“沒通過的原因有很多，主題不夠鮮明，人物不夠極致等等，同樣的標準對標那些翻拍劇，它們都主題鮮明，人設(shè)極致嗎?未必，但它們就是能拍出來。”

而且，翻拍劇項目雖然更容易通過平臺的審核，實際操作起來并不容易。

“外界有一個誤區(qū)，好像覺得原創(chuàng)比改編更高級一點，實際上這是兩個不同的工作，都有各自的勞動付出，不管是電影節(jié)還是電視節(jié)，都會有最佳原創(chuàng)劇本獎和最佳改編劇本獎，它們有同樣的含金量。”編劇張挺說。

“事實上，有時候改編的工作量是原創(chuàng)的兩倍，甚至更多，因為改編有一個原素材整理和理解的過程，如果從小說改的話，還會多兩道工序，先看小說，再看影視劇，然后再思考如何改出新意，原創(chuàng)劇本只需要根據(jù)自己或甲方的故事去操作就好了。”

張挺認為，制作方如此耗費心力也要做翻拍劇，除了過會容易外，也是看中了翻拍劇IP自帶的巨大流量。

對于觀眾來說，有些影視劇雖然很經(jīng)典，但隨著時代和技術(shù)的發(fā)展，作品的畫質(zhì)和審美已經(jīng)無法滿足他們的需求，起用全新演員，重新演繹經(jīng)典，依然會吸引很多觀眾。

對于制作方來說，經(jīng)典作品就像大IP，自帶流量和粉絲，不管最后拍成什么樣，總不缺熱度，能幫他們省下幾百萬的宣傳費。

翻拍劇為何水土不服?

能夠被國內(nèi)制作方翻拍的作品，大多都是經(jīng)典之作，為何翻拍之后卻往往水土不服呢?。

也許造成這種問題的因素是多方面的。

首先，買不同國家的版權(quán)，會有不同的效果。

“日本影視公司大多對版權(quán)比較看重，不希望你把他們的版權(quán)用壞了，合約中會有很多限制，翻拍日劇就等于帶著腳鐐跳舞，這也是翻拍日劇更容易水土不服的原因。”瀟瀟說。“韓國版權(quán)方對賣出去的版權(quán)不太會插手，相對來說，更好改一些。”

其次，如何擴充內(nèi)容，是編劇們遇到的第二個難題。

“日韓劇集數(shù)相對來講都比較短，16集左右，它們一般都是一集一個完整的單元，時長1小時，結(jié)構(gòu)與節(jié)奏與國內(nèi)完全不同，如果把它們的一集拍成兩集，節(jié)奏就拖沓，縮短成45分鐘一集，很多細節(jié)就照顧不到。”瀟瀟說。

“完全按照原版改編，他們的16集最多改成24集，但投資方前期已經(jīng)投入那么多了，不可能做這么短，基本上都是做到三四十集，這樣一來就需要擴充大量內(nèi)容，有的實在沒法改，干脆只用原作的一個主線，其他都自己原創(chuàng)。”

這也是為什么，有的翻拍劇，翻拍出的成品與原作幾乎沒什么關(guān)系。

每每這個時候，總有觀眾不能理解，既然花大價錢買版權(quán)，為何不完美復(fù)刻，非得掛著別人的羊頭，賣自己的狗肉。

“十來年前翻拍臺劇時，人設(shè)、鏡頭、機位基本上都是1:1地復(fù)制，如今這樣做行不通了，網(wǎng)絡(luò)信息非常發(fā)達，大家網(wǎng)上隨便搜一搜就能找到原版，憑什么來看你翻拍的呢?所以再翻拍時，制作方肯定要做一些改編，不是簡單的復(fù)制就可以了。”瀟瀟說。

不過讓人頭疼的點在于，現(xiàn)在很多影視劇都是集體創(chuàng)作，每個人都要在項目中體現(xiàn)自己的價值，當太多意見左右一個項目時，往往結(jié)果就不達預(yù)期。

“在項目推進的過程中，別人會問，編劇加入進來有什么獨特的貢獻?導(dǎo)演在視覺上有什么構(gòu)想?再往下推進，可能制片方、策劃方、甚至是演員，都會提出自己的想法，最終呈現(xiàn)的結(jié)果，可能早已背離購買這個版權(quán)的初衷。”張挺說。

“我倒是希望一個項目能夠有一個強有力的人，只要他說了算，呈現(xiàn)他一個人的想法，可能我們就不用改那么多次稿了。”

一個隨波逐流的創(chuàng)作者，往往會拖黃一個項目，這樣的事情演員杉杉也遇到過。

杉杉透露，他曾出演過一個翻拍自韓國的電視劇，一開始投資方想做網(wǎng)劇，劇都拍完了，又忽然想上星，集數(shù)不夠，編劇來湊，演員請回來重新補拍，這番折騰之后，原本幾百萬的投資上升到了幾千萬，內(nèi)容隨著市場變化，不斷刪刪減減，最終四五年過去了，劇還沒播出來。

此外，不同國家之間的文化差異、倉促的拍攝周期、不專業(yè)的團隊等等，都會讓一個經(jīng)典作品被翻拍得面目全非。

翻拍劇還能“翻”多久?

盡管翻拍劇很難超越前作，甚至被觀眾吐槽，但兩位業(yè)內(nèi)人士都一致表示，之后翻拍劇并不會因此減少。

“說到底，影視行業(yè)還是一個商業(yè)驅(qū)動的行業(yè)，只要這個項目是賺錢的，有很多話題度，即使觀眾覺得它不行，并不妨礙它獲得商業(yè)上的成功。”張挺說。

“評價一個影視項目的維度有很多，對于影視公司來說，只要這個項目賺錢了，那它就是成功的。”

對于翻拍這件事，瀟瀟直言，存在即合理。

瀟瀟坦言，作為編劇，如果能夠改編像《傲骨賢妻》那樣的經(jīng)典作品，她一定非常開心，因為這樣的經(jīng)典之作，人設(shè)、主線已經(jīng)非常完美，原作已經(jīng)幫編劇排掉了90%的雷，又經(jīng)過市場驗證，改編就是站在巨人的肩膀上討巧。

只是她認為，無論多么經(jīng)典的作品，購買時也要考慮它是否與我們國情相適配，否則很難落地。

“我覺得不管是編劇、導(dǎo)演，還是制片人，既然買了版權(quán)，就要盡量把它好的地方保留下來，以中國觀眾為目標市場，做好我們的本土化功課。”瀟瀟說，“以后我們國內(nèi)也不可能說完全不買版權(quán)，翻拍劇也不一定就很差，只是大家還沒找到那條適合的路。”

張挺認為，不管做什么項目，還是要有一個強有力的負責(zé)人，導(dǎo)演、編劇、制片人都行，而不是每個人都出主意。

“每一個項目，大家的初心肯定都是好的，想要貢獻自己最好的想法，但經(jīng)過幾輪討論之后，就變得不是之前設(shè)想的那個樣子了，項目都是一個妥協(xié)的過程。”張挺說。

“從一個觀眾的角度來說，我并不在乎這個劇是不是改編自IP，或者是不是翻拍劇，我只在乎好不好看，所以翻拍不是原罪，只看創(chuàng)作者用怎樣的態(tài)度去翻拍，能不能給觀眾帶來好的品質(zhì)。”

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