近日,#玫瑰之戰(zhàn) 爛尾#、#蒼蘭訣 不要爛尾# 兩個話題詞接連登上熱搜榜。在此之前,關(guān)于《星漢燦爛·月升滄?!?、《開端》等熱播是否爛尾,也一度引發(fā)熱議。
“國產(chǎn)劇質(zhì)量雖好但難逃爛尾”、“業(yè)內(nèi)不懂觀眾想要的結(jié)局”的命題,再一次被放在了行業(yè)面前。
搜狐娛樂和幾位業(yè)內(nèi)人士聊了聊國產(chǎn)劇的爛尾困局,以及他們面對的壓力。
在他們眼中,有爛尾爭議的劇,不算真的爛尾劇。爛尾的形成有多方面的因素,包括編劇、剪輯、平臺、資金以及行業(yè)的固定制作流程。但遺憾的是,劇集爛尾也許就是目前影視行業(yè)的常態(tài)。
怎么樣,才算爛尾?
“爛尾是觀眾層面的評價詞。”
在制片人陳益韜看來,爛尾就是“結(jié)局沒能滿足觀眾期待”。但正如“一千個讀者眼中就會有一千個哈姆雷特”,影視劇也是眾口難調(diào)。
因爛尾登上熱搜的《開端》《蒼蘭訣》,在他看來都不算真正的爛尾,“因?yàn)橛^眾對它們是否爛尾是有爭議的”。爛尾,需要絕大多數(shù)人的差評。這種結(jié)局通常是劇情沒有收尾,或者三觀徹底崩壞。
譬如《權(quán)力的游戲》。“三巨頭”的人設(shè)都有不同程度的崩壞,劇情更是急轉(zhuǎn)直下,出現(xiàn)了“愛人相殘,‘路人’成王”的荒誕局面。這樣的結(jié)局,讓超百萬劇迷倒逼HBO,要求重拍最后一季。
編劇冬冬認(rèn)為爛尾是無標(biāo)準(zhǔn)的概念。在他看來,觀眾對爛尾的聲討,其實(shí)代表劇集足夠受觀眾重視。
有爛尾的爭議,大多數(shù)是因?yàn)榍捌谧銐蚓碌膬?nèi)容拉高了觀眾的期待值,不夠完美的結(jié)局,讓觀眾產(chǎn)生了對比和落差。簡而言之,“爛尾劇不等于爛劇,史詩級爛尾的前提是史詩級好看。”
他覺得這樣的劇,不太需要被評判爛尾與否,“因?yàn)橛^眾真的很愛,這就足夠了”。
編劇木木覺得,其實(shí)觀眾對于國產(chǎn)劇“是否爛尾”的評判體系,是不太成熟的。
她提到豆瓣“國產(chǎn)劇和海外劇評分差距過大”的現(xiàn)象。
“韓劇、日劇、美劇,只要稍微有一些新意,評分就會非常高,但觀眾對于國產(chǎn)劇的打分就會比較苛刻,有的好劇也上不了八分九分。當(dāng)然,這也是因?yàn)橹坝泻芏酄€片傷害了觀眾的感情。”
“韓劇爛尾的現(xiàn)象并不少,但即使?fàn)€尾,它也會是高分。”譬如韓劇《二十五,二十一》,該劇曾因結(jié)局爭議登上了微博熱搜,但如今它仍有8.1的豆瓣高分。
木木解釋,國產(chǎn)劇觀眾對結(jié)局的有“定式化”的要求,“大家喜歡大團(tuán)圓式結(jié)局”。
“大多數(shù)國產(chǎn)劇觀眾是不愛看BE的,大家都希望最后女主角跟自己期待的人在一起”。以《請回答1988》為例,該劇的結(jié)局是,女主角德善與大部分觀眾認(rèn)為的男二阿澤結(jié)婚了。“當(dāng)時很多觀眾就因?yàn)楣窡]有跟德善在一起吵起來了。”
觀眾對改編劇結(jié)局的評判標(biāo)準(zhǔn),也讓木木有些無奈。“很多看過原著的觀眾,認(rèn)為劇沒有還原原著結(jié)尾就是爛尾。”
但木木的工作,是把文學(xué)語言轉(zhuǎn)換成視聽語言。在這個過程中,她必須照顧影視劇的戲劇規(guī)律,“一些小說的結(jié)尾在拍攝中就是不ok的”。
“老實(shí)說,觀眾對于國產(chǎn)劇不是特別的寬容。”
編劇子安則告訴搜狐娛樂,影視制作行業(yè)里常說的爛尾,其實(shí)是指項目爛尾而不是劇集爛尾。
行業(yè)內(nèi)對于一個劇成功與否的評判標(biāo)準(zhǔn),其實(shí)是它的收視率、是否能回本、收益多大,對觀眾的影響力大小等維度。“有一些劇,劇本很好,但關(guān)注度小,也不能算成功的項目。”
陳益韜以《蒼蘭訣》為例解釋,“雖然很多人說它爛尾了,但如果要做第二季,90%以上的觀眾還是會看的,這是對于項目來說,不算爛尾,反而是一個很成功的結(jié)局。”
爛尾的鍋,不止編劇要背
“爛劇是一種常態(tài),爛尾劇也是一種常態(tài)。”編劇子安認(rèn)為,目前來講這種說法是正確的。
影視制作的流程,預(yù)示了結(jié)局必然被忽視的命運(yùn)。
編劇業(yè)內(nèi)有“8642”的說法。即一個影視項目,制作團(tuán)隊會優(yōu)先保證前八集的質(zhì)量。如果做不到,就按六集、四集、兩集的數(shù)量依次遞減,至少也要保證前兩集的質(zhì)量。
編劇子安解釋,這是因?yàn)橛耙曧椖康牧㈨椷^會時,需要將劇本的前三分之一給所有公司和平臺的高層觀看評估。“所以任何的制作團(tuán)隊,都會把大量的精力放在這里,把前三分之一的劇本打磨得非常的精致。”
但制作方對于結(jié)局是否圓滿的標(biāo)準(zhǔn),也許跟觀眾是錯位的,“可能很多制作方不太在意觀眾對于結(jié)尾的評價”。
因?yàn)樾袠I(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為,不僅是國產(chǎn)劇,美劇、日韓劇、泰劇都是商業(yè)產(chǎn)品。“第一目的是賺錢。有錢才有可能性,不然行業(yè)是不可能滾動起來的。觀眾能看到后期,大多也會因?yàn)樽穭T性看到結(jié)尾。”
劇集爛尾與否也與編劇工作的能力相關(guān)。
編劇時刻面臨被叫停的危險。一部分立項失敗,只有前三分之一的劇本。一部分無人投資開拍,寫了三分之二就被擱置。這樣的情況下,“很多編劇其實(shí)并沒有寫結(jié)局的經(jīng)驗(yàn)”。
編劇木木甚至可以斷言,一半以上的編劇,都更擅長寫前面的劇本。“能寫到結(jié)局的編劇,是非常幸運(yùn)的。”
沒有經(jīng)驗(yàn),自然對結(jié)局的把控容易出現(xiàn)誤差。
中途更換編劇的現(xiàn)象在行業(yè)內(nèi)也并不少見。
國產(chǎn)劇多是編劇工作室制。頭部編劇為了解年輕觀眾的喜好,會收納剛畢業(yè)的小編劇進(jìn)自己的團(tuán)隊中做學(xué)徒。子安透露,很大一部分團(tuán)隊,大編劇在編寫完前五至十集后就開始把握大綱,讓他的學(xué)生完成后面的具體內(nèi)容。
初生牛犢被拉上戰(zhàn)場,經(jīng)驗(yàn)實(shí)力不足也得硬著頭皮打完這場仗,爛尾隱患就此埋下。
“其實(shí)觀眾是可以察覺到節(jié)奏的割裂感,但看完十集之后,大家可能已經(jīng)產(chǎn)生追劇慣性,對劇集質(zhì)量的容忍度不自覺地升高。”木木說道。
制片人陳益韜則提到,爛尾離不開后期剪輯工作的“松懈”。
從剪輯的角度來講,前面的素材是有調(diào)整空間的。“剪輯師覺得第三集的劇情節(jié)奏拖沓,可以前置第五集第六集的劇情做調(diào)整。但到后期你可用的素材就很少了,再想做出好的東西限制就很大。”
像《蒼蘭訣》一樣,因?yàn)椴豢煽匾蛩夭坏貌桓鼡Q剪輯師的情況,后半段的劇情質(zhì)量就更加難以保證。
而對于創(chuàng)作者來說,最無力的情況,是來自平臺的注水。
“平臺會計算拍攝成本,預(yù)估劇播時新增會員收入,當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)按照目前的集數(shù)播出,在現(xiàn)有的行業(yè)環(huán)境下無法收回成本時,就可能把24集的劇擴(kuò)充到30集,甚至40集,就是所謂的注水。”子安解釋。
編劇和制片人也只能選擇妥協(xié),“因?yàn)槠脚_是出錢投資的人,是甲方”。在這種情況下,原有的劇情節(jié)奏被破壞,“爛的不只是結(jié)局,可能觀眾覺得后三分之一都跟王母娘裹腳布似的,又臭又長”。
劇集爛的“尾”,從一個節(jié)點(diǎn),變成了一個范圍。
“很多觀眾認(rèn)為爛尾都是編劇的鍋,但其實(shí)結(jié)局好壞不是光靠我們就能決定的”,子安無奈道,“在國內(nèi)影視體系里面,編劇會受到所有人的指導(dǎo)。編劇手里拿著一根筆,但這個筆其實(shí)在所有人手里。”子安無奈道。
爛尾,真的可以被視作常態(tài)嗎?
編劇冬冬認(rèn)為,當(dāng)下影視行業(yè)的信任關(guān)系很不牢固。“交稿的周期越來越長,評判劇本的人越來越多,前面的劇本修改太多,結(jié)尾也只能跟著改變。至于變好變壞都是未知數(shù)。”
他并不想去評判整個行業(yè)的現(xiàn)象,只對自己提出了要求。
“挨打要立正,我先爭取自己不寫或者少寫爛尾片。”他堅定地說道。
編劇子安認(rèn)為,大多制作團(tuán)隊現(xiàn)在都會對作品投入百分之百的精力,保證作品從頭到尾的質(zhì)量。
“因?yàn)橐粋€影視項目關(guān)系到很多人的飯碗,現(xiàn)在行業(yè)不再景氣,大家都不想讓前期的投入打水漂”。制片人、導(dǎo)演和編劇更是會將作品放在自己的履歷表上,都不會拿自己的未來開玩笑。
令子安欣喜的是,影視制作流程也在更新。
子安透露,從去年開始電視劇更新了送審要求,“現(xiàn)在必須要把完整劇本送過去”。在此之前,多是以大綱或大綱加前五集的形式送審。
這意味著,制作團(tuán)隊不能只把精力放在前三分之一的劇本上,而是要對完整的劇本負(fù)責(zé),打破“結(jié)局不重要”的刻板印象。這樣嚴(yán)格的把控,從劇本角度限制了劇集爛尾。
至于制作方與觀眾審美錯位的命題,制片人陳益韜認(rèn)為事情興許不像大家想的那么糟。
前日,《蒼蘭訣》制片人“31集才是封神”的“劇透”,在劇集更新后被眾多觀眾駁斥,“業(yè)內(nèi)已經(jīng)不懂觀眾想看什么了”的輿論甚囂塵上。
但他認(rèn)為這是一個偶然事件。“不同的人有不同想法,這次只是他一個人的想法傳達(dá)出來了,不能代表所有業(yè)內(nèi)人的想法。如果當(dāng)時問的是我,我就會說開頭就很好看。”
影視行業(yè)格局的轉(zhuǎn)變,也在迫使劇集質(zhì)量提高。
陳益韜認(rèn)為,中國影視行業(yè)在未來3到5年里,會呈現(xiàn)出“少而精”的格局,“可能全行業(yè)的公司不會超過50家”。
影視寒冬之下,“降本增效”成為行業(yè)關(guān)鍵詞,平臺對項目的把控更加嚴(yán)格,優(yōu)勝劣汰的行業(yè)局勢愈發(fā)嚴(yán)峻。
企查查顯示,2019年至今,已有超過16萬家影視公司倒下。據(jù)貓眼研究院《2022年上半年劇集市場數(shù)據(jù)洞察》,2022年上線劇集數(shù)量仍在減少。今年上半年共上線劇集142部,其中網(wǎng)絡(luò)劇88部電視劇54部,分別比2021年同期減少22%和2部。
行業(yè)的創(chuàng)作水位不得不提高。
“沒有豐富的制作經(jīng)驗(yàn)或者沒有匠人精神的制作團(tuán)隊,肯定會被淘汰掉。制片公司會越來越趨向精良化的制作,因?yàn)橐嫌^眾越來越高的眼光,爭搶被海外劇壓縮的市場,能力差的團(tuán)隊根本不會被行業(yè)認(rèn)可。”
如今,他正在打磨《劍仙大人的風(fēng)姿》的劇本,他堅信只要有一顆想做內(nèi)容的心,在加上堅持和努力,總會有機(jī)會的。
爛尾可以是目前的行業(yè)常態(tài),但對創(chuàng)作者們來說,挑戰(zhàn)打破“國產(chǎn)劇爛尾”的刻板印象,也成為了行業(yè)的常態(tài)。
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