央視網消息(焦點訪談)：中國古代典籍《大學》中有一句箴言：“茍日新，日日新，又日新。”這句話包含的就是一種棄舊圖新的精神。創(chuàng)新性是中華文明的突出特性之一。中華文明是革故鼎新、輝光日新的文明，靜水深流與波瀾壯闊交織。在中國傳統(tǒng)文化的悠久歷史進程當中，創(chuàng)新性始終貫穿其中，成為其存續(xù)久遠的動力。從中醫(yī)到瓷器，這些中華傳統(tǒng)文化的瑰寶都在漫漫歷史長河中經歷了不斷的演變，今天的我們依然需要在傳承中進行創(chuàng)新。

2012年，考古人員在對成都天回鎮(zhèn)老官山的漢墓進行搶救性發(fā)掘時，發(fā)現了大量竹簡。出土時，這些竹簡已經在水里浸泡了兩千多年，殘缺散亂十分嚴重。經過整理，考古團隊發(fā)現竹簡中包含了許多醫(yī)學術語。

這些竹簡被命名為“天回醫(yī)簡”。根據考古和學術的推斷，醫(yī)簡的主體部分抄錄于西漢呂后至文帝時期。隨著工作的深入，考古團隊還在醫(yī)簡中發(fā)現了一個叫“敝昔”的人名。深入查閱西漢早期文獻后，他們驚喜地發(fā)現，“敝昔”就是扁鵲。而這些醫(yī)簡，則可能是“扁鵲醫(yī)書”。

“天回醫(yī)簡”是國內迄今為止發(fā)現的內容最豐富、體系最完整、最具理論和臨床價值的西漢早期出土醫(yī)學文獻。由于年代久遠，“天回醫(yī)簡”文保工作的開展異常困難，經過對醫(yī)簡的整理拼接，最終得到930支醫(yī)簡，2萬余漢字。醫(yī)簡被整理成8部醫(yī)書，涉及醫(yī)學理論、治法、成方制劑文獻等內容。

“天回醫(yī)簡”的這些發(fā)現反映出漢代的醫(yī)療水平已經十分發(fā)達，更有詳細的色脈診體系，證明兩千多年前的醫(yī)學已經有了比較完整的理論與臨床體系。

“天回醫(yī)簡”出土之前，已經有湖南長沙馬王堆漢墓、湖北江陵張家山漢墓、湖北荊州周家臺秦墓等醫(yī)學類簡牘出土。

馬王堆出土的醫(yī)簡顯示當時的藥方以單方為主，而且與巫醫(yī)的關系比較密切。再之后，就是中醫(yī)學理論體系成熟的《黃帝內經》《傷寒論》《金匱要略》，至于中間這段時期中醫(yī)藥有著怎樣的創(chuàng)新，從而導致成熟理論的出現，一直困擾著學界。“天回醫(yī)簡”則給出了答案。

成都中醫(yī)藥大學研究員、博士生導師和中浚：“老關山就見于馬王堆和《黃帝內經》《傷寒論》《金匱要略》之間的這個節(jié)點位置上，這個過渡的情況一下就清楚了，它不是憑空而來的。“天回醫(yī)簡”絕大部分治療方法都是中藥的方法，比如它的方是復方，用兩味藥以上的方占了主流地位，跟后世的《傷寒論》《金匱要略》的關系，跟后世的藥物是一脈相承的。”

一直以來，中華文化都是在傳承中創(chuàng)新發(fā)展，中醫(yī)藥也不例外。隨著編聯和釋文工作的完成，對“天回醫(yī)簡”的學術研究工作也隨之啟動。今年2月，《天回醫(yī)簡》圖書印發(fā)。對于兩千多年前的著作，也有人產生疑問：“天回醫(yī)簡”中的內容在現代還適用嗎?

中國出土醫(yī)學文獻與文物研究院院長柳長華：“那時候的一些醫(yī)學思想、理論、方法，今天還得應用，醫(yī)學是一種醫(yī)道，天不變道亦不變，所以說它可以長久。今天還得應用，那是不是沒有創(chuàng)新?不是這樣，它不斷在求新，不斷在變動。”

中醫(yī)作為中華傳統(tǒng)文化的一部分，之所以在今天仍然煥發(fā)生機，是因為它在發(fā)展過程中，始終在汲取新的時代元素，在傳承中創(chuàng)新發(fā)展。“天回醫(yī)簡”對今天乃至今后的中醫(yī)藥創(chuàng)新應用仍有著不可估量的影響。

黨的二十大報告提出，要“促進中醫(yī)藥傳承創(chuàng)新發(fā)展”。歷久彌新、守正不守舊、尊古不復古，以中醫(yī)藥為代表的中華文明的“創(chuàng)新性”是它存續(xù)久遠的不竭動力。

瓷器是中華文化的瑰寶。中國的瓷器不僅深受國人的喜愛，在全世界也很受追捧。千百年來，瓷器不僅見證著歷史的變遷，也是中華文化傳承與創(chuàng)新的重要載體。

歷經千年，如今的鈞瓷仍在大放異彩。在它的發(fā)祥地神垕鎮(zhèn)，人頭攢動，鈞瓷的交易火爆異常。神垕鎮(zhèn)位于河南許昌的禹州市，自從北宋時期鈞窯的爐火在這里生起，禹州就有了“鈞都”的美譽。

鈞瓷屬于青瓷系，北宋初期主要以鐵元素成色，釉色以月白、天青、天藍為主。北宋中期，在制釉的過程中，工匠們引入了銅元素，成功配制出窯變銅紅釉，使得瓷器在出窯時釉色變化萬千，絢麗多彩。獨特的窯變工藝讓鈞瓷受到皇宮貴族、文人雅士的追捧，他們對鈞瓷色彩的極致追求，再次推動了鈞瓷在這一階段的創(chuàng)新發(fā)展。

北宋時期的鈞瓷兼具觀賞和實用性。它不僅開啟了中國陶瓷裝飾美學的新境界，也承載著中華文化的精神特質。

北宋后期，由于戰(zhàn)亂，宋室南遷，鈞官窯一度停燒。鈞窯工匠四處流散，鈞瓷燒制技藝也隨之傳播到各地，在金元時期，形成了龐大的鈞窯系。到了明清，制瓷中心南移，雖然鈞窯的生產規(guī)模式微，但它在民間的影響力并沒有降低，南方諸窯仍在紛紛模仿鈞瓷的燒制方式。在民間發(fā)展的這些年，鈞瓷更多以生活用具的形態(tài)出現，它的器型也在隨著時代的需求和審美的變化而不斷創(chuàng)新發(fā)展。

中國陶瓷設計藝術大師、河南鈞瓷博物館原館長張金偉：“它在民眾當中能得到廣泛的認同和接納，首先有實用性;第二就是審美屬性，更重要的，背后它又承載著中國傳統(tǒng)文化的內涵要義在里面，道法自然、天人合一。”

新中國成立后，鈞瓷的發(fā)展受到重視，國家抽調大量專家到神垕鎮(zhèn)做研究。當時，無法控制窯變穩(wěn)定生成，想要的色彩很難燒出，這個難題已經困擾了鈞瓷工匠們上千年。上世紀90年代初，工匠們經過研究，創(chuàng)新自制窯爐，千年難題終于被攻破，色彩絢麗的鈞瓷產量也隨之大增。隨著它們在市場上的大規(guī)模流通，了解鈞瓷、喜歡鈞瓷的人也越來越多，這讓工匠們有了更大的創(chuàng)新動力。

中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產傳承人孔相卿：“歷史上，我們鈞窯創(chuàng)燒出了銅紅釉，2010年，我們又創(chuàng)燒出了銅(系青)藍釉。我們沒有停下腳步，繼續(xù)研究，研究出了銅系金紅釉，今年5月份專利下來之后，我們就發(fā)布了這個工藝，一下子震動了業(yè)界。”

作為藝術觀賞品，鈞瓷自古就有“黃金有價鈞無價”的說法。在新時代，如何讓鈞瓷走出展柜收藏匣、進入尋常百姓家，是鈞瓷工匠們的另一個創(chuàng)新思路。此前，瓷器一直沒能進入茶飲市場，而茶文化正風靡全國，工匠們覺得這時讓鈞瓷以茶壺的形態(tài)進入百姓生活是絕佳的機會。想法雖好，但真做起來，工匠們發(fā)現以瓷器的燒制特性，燒出的壺蓋很難蓋得嚴。但要讓更多的人了解鈞瓷及其背后的文化，這樣的創(chuàng)新之路還是要走。

隨著創(chuàng)新瓶頸的突破，鈞瓷材質的茶器種類不斷推陳出新，鈞瓷的產業(yè)鏈也不斷拉長。

隨著越來越多的年輕人加入到制瓷的隊伍中，傳統(tǒng)的鈞瓷工藝品正變得更加個性化、時尚化。網絡直播，更是將延續(xù)千年的鈞瓷文化傳播到了更多的地方。

中央民族大學歷史文化學院教授蒙曼：“新時代的文化創(chuàng)新其實更活躍，現在的創(chuàng)新，我們會有一個多學科交叉的創(chuàng)新，還有各種異質文化進入帶來的創(chuàng)新。中華文化就是在這樣一個歷史大勢中不斷成長，走出了今天既守正又創(chuàng)新的模樣，而這樣守正創(chuàng)新的模樣，在新時代發(fā)揚光大，越來越好。”

中華文明源遠流長、博大精深。中華文明之所以能夠存續(xù)久遠，在于它面對新的挑戰(zhàn)、新的環(huán)境而不斷有新應對、新創(chuàng)造、新發(fā)展。它的創(chuàng)新性，從根本上決定了中華民族守正不守舊、尊古不復古的進取精神，決定了中華民族不懼新挑戰(zhàn)、勇于接受新事物的無畏品格。拒絕停滯和僵化，以創(chuàng)新為支撐，我們才能更好地去傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造中國式現代化的文化形態(tài)。

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