隨著社會(huì)越來越發(fā)達(dá)，大家都選擇在網(wǎng)絡(luò)上汲取相關(guān)知識(shí)內(nèi)容，比如押韻什么意思(韻腳押韻是什么意思)，為了更好的解答大家的問題，小編也是翻閱整理了相應(yīng)內(nèi)容，下面就一起來看一下吧！

參考教材

?王力《詩詞格律》

(相關(guān)資料圖)

?龍榆生《唐宋詞格律》

?施東向《詩詞格律初階》

?《聲律啟蒙》

一、韻：

韻包括：

韻頭

韻腹

韻尾

以“光”為例

G u an g 光

G作為聲母在押韻上面完全不考慮；

u為韻頭，部分簡單的韻沒有韻頭；

an為韻腹，有韻就一定有韻腹；

g為韻尾，部分簡單的韻沒有韻尾；

注意：不是每一個(gè)韻都有韻頭和韻尾

二、韻腳：

以登鸛雀樓為例：

白日依山盡

黃河入海流（liu）

欲窮千里目

更上一層樓（lou）

這里的流和樓就是韻腳，在詩里需要押韻的句子中最末一個(gè)字叫韻腳；

我們可以看到“流l i u”和“樓l o u”韻頭并不相同，但是韻腹部分是完全相同的，這兩個(gè)韻都沒有韻尾。

三、韻書：

王力先生有一句著名的話：唐以前的人按口語押韻；唐以后的人按韻書押韻。從唐朝開始，為滿足科舉考試需要，制定了有統(tǒng)一押韻標(biāo)準(zhǔn)的韻書，所以唐代及之后的人都按照韻書押韻。

隋 陸法言《切韻》

成于隋仁壽元年（601年）目前只剩殘篇沒有完書；

《切韻》是有記載的最早的韻書，作為韻書史上劃時(shí)代的產(chǎn)物，它繼承和總結(jié)了前代韻書，是這一系列韻書的定型之作，在漢語語音史上有很重要的地位。

共收193韻：

平聲54韻，上聲51韻，去聲56韻，入聲32韻，收字11500字；

《切韻》以當(dāng)時(shí)的讀書音為基礎(chǔ)，兼顧古音、方言編輯成書，所描寫的不是某時(shí)某地的一個(gè)單純音系，而是該時(shí)期語音的綜合反映。

“時(shí)俗共重，以為典規(guī)。然苦字少，復(fù)闕字義”（王仁昫xu評(píng)價(jià)此書不足，一個(gè)是收字太少，二是沒有解釋）。

唐 孫愐《唐韻》

成于唐天寶年間、開元年間；

“今加三千五百字，通舊總一萬五千文，其注訓(xùn)解不在次數(shù)”

共收195韻：

平聲上26韻，平聲下28韻；上聲52韻，去聲57韻；入聲32韻；

《唐韻》注意正字形，還增加了不少注解；

宋 陳彭年、邱雍（廣韻）

成于宋大中祥符元年（1008）全名為《大宋重修廣韻》

《廣韻》對(duì)后世的影響巨大，沒有任何一本韻書能超過他的影響；

共收206韻：

上平28韻，下平29韻，上聲55韻，去聲60韻，入聲34韻，收字26194，注解191692字；

《廣韻》收錄了許多奇怪冷僻的字，之后40余年，又出了《集韻》收字53525（比《廣韻》多27331字）。包含：正體、古體、或體、俗體，有的字多至九體，修訂注解、收音歸韻也有所改變，但是流傳不廣，對(duì)歷代的影響也遠(yuǎn)不及《廣韻》。

宋 《平水韻》

宋劉淵《壬子新刊禮部韻略》刊于宋淳祐壬子（1252年）此書早已不存，因《古今韻會(huì)舉要》沿用它的韻目為人熟知。

元人陰時(shí)夫《韻府群玉》，劉淵書中上聲迥獨(dú)用，拯與等通，陰書全部合并故減少一韻；

清錢大昕曾見過《平水韻略》金人平水書籍王文郁編，106韻，書前有許古金正大六年（1229）年的序，比劉淵早23年。

因?yàn)閯Y和王文郁都是山西平水人，后人就將這種分為106個(gè)韻部的韻書稱為《平水韻》

《平水韻》將《廣韻》書中通用的韻不基本都合并起來，此書后世流傳最廣，至今沿用。

四、押韻

李白《靜夜思》

床前明月光（uang）

疑是地上霜（uang）

舉頭望明月

低頭思故鄉(xiāng)（iang）

這里面的光、霜、鄉(xiāng)就是押韻的，按照平水韻，他們都在同一個(gè)韻部；

王之渙《送元二使安西》

渭城朝雨浥輕塵（en）

客舍青青柳色新（in）

勸君更盡一杯酒

西出陽關(guān)無故人（en）

這里面塵、新、人也都押同一個(gè)韻部的韻；

為什么詩必須要押韻？

詩詞曲賦都是韻文，必須要有韻律的美感。利用相同的韻在詩歌中造成周期性的重復(fù)，在吟誦者和聆聽者聽覺上造成一種回環(huán)的美感。詩句的第一個(gè)入韻字往往給人暗示，當(dāng)下一個(gè)入韻字按照預(yù)期的節(jié)奏來到時(shí)，人們的心理期待得到滿足，這種回環(huán)的美感就會(huì)產(chǎn)生，而且對(duì)人的理解、記憶產(chǎn)生幫助。（施東向）

〖寫詩僅押平聲韻〗

平水韻三十個(gè)平聲韻部需要記熟：

上平聲

一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五刪

下平聲

一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四鹽十五咸

詞韻進(jìn)一步將這個(gè)三十個(gè)韻歸集為十四個(gè)平聲韻部，需要記熟：

1、東、冬； 2、江、陽；

3、支、微、齊、灰（半）； 4、魚、虞；

5、佳（半）、灰（半）； 6、真、文、元（半）；

7、元（半）、寒、刪、先； 8、蕭、肴、豪；

8、歌； 10、佳（半）、麻；

11、庚、青、蒸； 12、尤；

13、侵； 14、覃、鹽、咸

專用詞匯解釋：

寬韻，限韻

窄韻，分韻

險(xiǎn)韻，和韻

鄰韻，步韻（依韻）

出韻，次韻（依韻）

韻目，用韻

王力《漢語詩律學(xué)》根據(jù)這30個(gè)韻部各包括的字?jǐn)?shù)多少，分為寬韻、中韻、窄韻、險(xiǎn)韻四類；

1、寬韻

包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。作詩用這些韻，字比較多，有較多的韻腳可供選擇。

2、中韻

包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。

3、窄韻

包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻，可供選擇的韻腳較少。

4、險(xiǎn)韻

包括三江、九佳、三肴、十五咸。作詩用這些韻，可供選擇的韻腳很少，屬于比窄韻更少的韻。險(xiǎn)韻用艱僻字押韻，人覺驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為妥帖，無湊韻之嫌，唐宋詩人中有故押險(xiǎn)韻炫技，以顯才華的。

上面所分寬窄，是按用韻從嚴(yán)的要求來說的。即無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，不許通押。

5、鄰韻

王力先生在《漢語詩律學(xué)》中關(guān)于鄰韻的觀點(diǎn)如下：所謂鄰韻，即指韻音相近者。因其于韻書上排列相鄰，故名為“鄰韻”。必須指出，鄰韻是因?yàn)轫嵰粝嘟鵀猷忢?，并非是排列相鄰而為鄰韻。但其排列相鄰，卻是因?yàn)轫嵰粝嘟年P(guān)系。

除“江”與“陽”、“佳”與“麻”、“蒸”與“侵”為罕見的特例之外，大約總依詩韻的次序，以排列相近而音又相似的韻認(rèn)為鄰韻。所謂“相近”不因上平聲和下平聲的界限而有所間隔。

根據(jù)《詩韻》、《詩韻目錄》、《詩韻新編》及王力《漢語詩律學(xué)》，參照現(xiàn)代人作近體詩通押的情況，把可以通押的韻目試列如下：

一東二冬

三江七陽

四支五微八齊十灰（半）

六魚七虞

九佳（半）十灰（半）

十一真十二文十三元（半）

十三元（半）十四寒十五刪一先

二蕭三肴四豪

五歌

九佳（半）六麻

八庚九青十蒸

十一尤

十二侵

十三覃十四鹽十五咸

標(biāo)準(zhǔn)的格律詩，一般都是一首詩只能押一個(gè)韻，這種嚴(yán)格要求有時(shí)候會(huì)給作者帶來不便，于是唐朝中期引入了鄰韻的概念，即分屬不同韻部的字，如果讀音相近就稱之為“鄰韻”，比如“聲”和“音”就互為鄰韻。

到了宋代又出現(xiàn)襯韻（又稱探頭韻、借韻、孤雁出群），即律詩第一句若用韻，就用鄰韻，以襯托后面的本韻。這種借鄰韻的方式僅限第一句，被大多數(shù)詩人接受并風(fēng)行一時(shí)，成為一種正格。

近代，魯迅、郭沫若等前輩將鄰韻的使用進(jìn)一步擴(kuò)大到全詩，也就是鄰韻不再限于首句。王力先生在1977年出版的《詩詞格律》一書中，將這種廣泛使用鄰韻的方式給予了認(rèn)可。

6、出韻

出韻也叫落韻、竄韻、走韻，是指律詩在偶句韻腳上不用本韻之字，而用鄰韻或它韻中的字，出韻與格律詩一韻到底的要求不和，是詩家大忌。詩出了韻，無論詩韻怎樣高超都是不合格的。

7、湊韻

湊韻又稱趁韻、掛韻腳，是指在韻腳上用一個(gè)與全詩意思毫不相關(guān)的字，硬湊的韻腳。比如“白日依山盡，黃河入海流”，若改為“黃河入海浮”就是湊韻

8、次韻

是古人“和韻”的一種形式，又叫“步韻”，它要求作者用所和的詩的原韻原字，其先后次序也與被和的詩相同，是和詩中限制最嚴(yán)格的一種，就是依次用原韻、原字按原次序想和。

和詩大致有一下幾種形式：

和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；

依韻，也叫同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；

用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序

次韻，也叫步韻，就是依次用原韻、原字按原次序相和；據(jù)傳始于白居易、元稹，稱“元和體”。

9、分韻

舊時(shí)作詩方式之一，指作詩時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做“分韻”，一稱“賦韻”。古代詩人聯(lián)句時(shí)較多使用，后來并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》有云：素壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。

10、限韻

指定只能用某個(gè)韻腳，比如紅樓夢中限韻紅樓諸釵：

黛玉 限一東韻

看盡升沉皆轉(zhuǎn)蓬，無憑莫擬問西東。

流年彈指花時(shí)倦，慵臉消春淚跡紅。

淡借霜姿依舊月，閑搖碧色偶來風(fēng)。

憐卿素怨題何必？事事從來夢后空。

寶釵限二冬韻

每憐菡萏一夕冬，冷落疏簾伴月鐘。

案畔唯卿消寂寞，琴邊憑爾道從容。

閑情自處花開謝，素態(tài)相安顰淺濃。

無覓好風(fēng)酬意緒，青云淡看幾千重。

湘云限三江韻

言笑偏宜異地腔，懶教惆悵對(duì)孤窗。

不吝芳樽十九醉，曾消心事二三樁？

風(fēng)華吟倦塘迷鶴，畫夢覺殘?jiān)侣浣?/p>

清瘦休憐人照水，好將燕子看成雙。

元春 限四支韻

花開花落總離離，夕殿愁懷兩不宜。

末路抬眉方道倦，浮生回首漸行歧。

三春聚散三生淚，一世升沉一步棋。

夢逝今朝君莫挽，來生唯愿是田籬。

迎春限五微韻

長愛時(shí)閑慣掩幃，紅塵懶看是如非。

蛾眉淺淺清容倦，寒日蕭蕭冷色微。

孤枕可教說自守，鴛鴦莫與道同歸。

他時(shí)我若為司命，愿使君卿背對(duì)飛。

探春限六魚韻

別離莫與道唏噓，本是孤芳愛自居。

花好偏逢春逝遠(yuǎn)，夢長豈奈月行徐。

酒闌已是飄零路，蕉下從今寂寞墟。

有意可教傳尺素，當(dāng)因憔悴不沉魚。

惜春限七虞韻

心事經(jīng)如墨跡枯，一拂一拭盡模糊。

悲歡聚散歸風(fēng)月，軒榭亭臺(tái)剩畫圖。

寂寞成禪空亦是，繁華過眼有還無。

月明豈吝鮫人淚？好與貧尼作念珠。

妙玉 限八齊韻

蓬絮何求是處棲，繁花過眼自高低。

飛鴻影后浮光逝，明鏡臺(tái)中意緒迷。

肯使清愁輕日月，留將蕭瑟嘆云泥。

曹公不用金陵判，看取塵緣一任題。

巧姐限九佳韻

本來世事盡相乖，偶占金陵不識(shí)釵。

慣味悲歡安壟畝，懶將風(fēng)雨憶京淮。

一腔惆悵繁華杳，十丈紅塵畫夢霾。

向晚凝眉非寂寞，野花零落在茅齋。

秦可卿限十灰韻

人生惆悵是徘徊，一段清愁著意裁。

水月鏡花身后憶，流云密雨夢前來。

絕塵寂寞依稀倦，舉世風(fēng)華究竟哀。

鴻逝從來歸寂落，癡人不必費(fèi)心猜。

11、用韻

即押韻，詩詞歌賦中，某些句子的某一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美、宋 歐陽修《六一詩話》：“退之筆力無施不可，而予獨(dú)愛其工于用韻也”；同時(shí)也是和韻的一種，即以原詩韻為韻腳，而不按其次序。清 吳喬《答萬季野詩問》：“用其韻而次第不同者，謂之用韻”。